象征主义是20世纪以来西方文学理论中影响最为广泛的艺术流派之一，它结束了西方古典主义文学发展的历史，开启了现代文学发展的先河。象征主义作为一个诗歌流派，产生于19世纪中叶的法国，以波德莱尔为法国象征派的先驱，此后又有魏尔伦、兰波、马拉美等一大批年轻的诗人聚集在象征主义的旗帜下，推动了诗歌潮流的发展。而与之几乎同时产生的印象派绘画也自称一体，对推动西方现代主义的发展也发挥了一定的促进作用。在19世纪中后期，象征主义文学潮流穿越法国国界，逐渐扩展至英国、爱尔兰、俄罗斯、比利时、奥地利等国家而成为一种国际性的诗学潮流。当时正在发展中的中国新诗也不可避免地受到这一文学潮流的影响，特别是受到法国象征主义诗歌的影响。本文绪论部分着重阐述研究艾青诗歌象征主义的意义；第一章主要从西方象征主义及其在中国的传播着手，对象征主义的产生、发展进行了梳理。同时，对象征主义在中国的接受与发展进行了阐释，通过对中国象征主义诗歌发展历程中典型的三位诗人、理论家的整理，使读者可以对中国现代象征主义诗歌的发展有概括性的了解。第二章从艾青诗歌的绘画性、艾青诗歌的象征主义元素两方面，对艾青诗歌中的象征主义进行解读分析，并从艾青诗歌与象征主义的关系出发，揭示艾青在文学艺术创作的道路上对象征主义诗歌、印象派绘画的学习和接受。第三章从彩色的意象群、诗与画的关系和审美追求三个层面阐述艾青诗歌的艺术特色。本文重点分析了艾青诗歌的象征主义元素，以及在其诗歌中表现出来的诗与画的关系。通过对艾青诗歌中象征主义元素、诗与画的剖析，通过对彩色的意象群，诗歌中水墨油彩和静物素描等绘画手法以及诗歌散文美的追求的具体分析，揭示象征主义与印象派绘画对艾青产生的影响，在象征主义与艾青诗歌关系研究的背景下，对艾青的象征主义研究做出些许补充性研究与探索。