《念奴娇》是宋代最著名的长调金曲之一,调名起源于唐代歌妓念奴。《念奴娇》词最早出现在北宋,经过初步发展,于南宋达到文人创作的高峰时期,金元、明清时期仍然广为流传,整体研究宋代《念奴娇》词的发展、演变与接受对于词学研究有着十分重要的意义。本文系统阐述了《念奴娇》词调的起源,梳理了《念奴娇》词调的音乐、声情、格律等体制特征,并对《念奴娇》同调异名在宋代的使用情况作以统计研究。本文主要采用图表统计、分析归纳等研究方法,通过对620首《念奴娇》词作的题材表现、词风演变、流派接受等方面的综合论述,以期清晰呈现出宋代《念奴娇》词的发展、演变脉络,揭示其独特的审美内蕴。论文共三章。第一章为《念奴娇》词调考,根据词学文献史料记载,追溯出《念奴娇》词调的本源,并结合“词与音乐”的研究理论,对《念奴娇》的音乐、声情、格律作以系统论述,梳理出《念奴娇》同调异名及在宋代的使用情况。第二章是《念奴娇》词的流变与名家影响论。苏轼两首《念奴娇》词以其“豪放、清旷”的抒情范式,奠定了《念奴娇》词调的主流感情基调,引起了后代词人的步韵与追慕。第三章是两宋《念奴娇》词的发展与接受,为本论文论述重点,主要从四个方面对《念奴娇》在宋代不同时期的发展演变进行阐述,具体包括宋代《念奴娇》香艳一流的发展与演进；东坡范式对南宋前期《念奴娇》创作的影响；中兴时期,辛弃疾、姜夔从词的内容、题材、笔力、气势、技艺等方面全方位地对《念奴娇》词调进行了丰富与拓展；宋末《念奴娇》词调创作的绚烂绽放。