综合媒材在当代艺术语境下占据了越来越多的分量,这种现象的出现与自然人的主观导向性有着密不可分的必然联系,思维的主观活动掌控着艺术作品呈现的方式方法。而每一个自然人的主观思维由诸多复杂因素构成,这绝不是单一因素可以决定的,笔者意在探究不同时期的主观导向性对于作品呈现和综合媒材的深层逻辑。综合媒材的应用在近现代时期开始逐渐活跃于艺术创作中,突破了传统绘画的单一平面视觉展现。金属、漆艺、玻璃等等媒材的综合性运用丰富了作品呈现的语境表达,甚至不再是使用媒材去塑造而是采用现有存在的媒材去改变它的原有属性而赋予艺术家新的的思维展现。媒材本身丰富的客观语境给予观展人以超乎单一画面表现的视觉听觉甚至是触觉等多维度的感受。概述起来可以说是艺术工作者利用大众现有已经客观存在的思维而去主观导向塑造出新的场景逻辑。而人的主观思维导向对于画面呈现和综合媒材的运用有着深层次的脉络根基,追溯到距今约300万年前的旧石器时代,我们的祖先开始打磨石器以作为生存工具使用,这就是最直接的例子体现了人的思维导向对于客观物质的主观影响,这一时期不再是随机性的自然物质,而是经过人为主观改造后的自然媒材。更直观的是新时期时代制陶工艺的出现后,人的思维导向有了更加明显的介入,包含着对陶器的对称需求和形状圆润的审美需求在这一时期都有了萌芽性的发展。一直延续到当代社会主观思维导向有了一定成熟的发展,在自然存在和客观物质存在中都有着更加明显的体现。思考并整理综合媒材在当代艺术发展中对于主观人为活动的导向性,从创作实践的角度出发,结合学习综合媒材的过程,根据经验的积累和查阅相关资料撰写论文内容,梳理和总结人为主观活动对于综合媒材和画面的应用过程与方法。