鲍元恺《第三交响曲—京剧》，是受北京交响乐团委托，以国粹-京剧为素材创作的。2006年8月底由北京交响乐团举行世界首演，引起了国内外音乐界的强烈反响和高度瞩目。作曲家毕生追求的音乐理想是“让西方乐器说中国话”。整部交响曲采用典型的西方管弦乐队编制，不加京剧传统伴奏乐器来表达京剧韵味。试图抛弃西洋乐队为京剧唱腔伴奏的流行京剧音乐“现代化”样式，另外探索一条以京剧旋律元素与西方音乐主题材料发展以及西方乐队音响相结合的独特道路。　　 本文从《第三交响曲—京剧》的创作背景入手，解析作品的结构，总结作品结构要素的融合特点；以作品主题材料中京剧元素的来源为依托，着重分析主题材料与京剧元素的融合形式，这也是本文的重点和创新点；从复调、和声和配器三方面分析作品中多声因素的融合技巧；参照联系作者的全部管弦乐作品，归纳作品的整体特征及其创作产生的影响。笔者试图通过对作曲家交响乐作品的分析，挖掘出作曲家将东方民族风格和西方交响结构及其相关的复调、和声、配器等方面融合统一的技巧和特点，及为当代中国音乐创作技术理论发展带来的影响。