本文的研究对象是莫言小说中的戏剧元素,研究视角是莫言小说中的“看”与“被看”。当前,学界对莫言小说的戏剧化研究已有一定成果,但以“看”与“被看”模式为视角论述莫言小说戏剧化的尚不多见。因此,本文将结合莫言小说文本,力求较为全面地挖掘出与“看”与“被看”模式相关的内容,通过论述“看”与“被看”模式与戏剧的异质同构性,剖析“看”与“被看”模式的戏剧空间,进而论述“看”与“被看”模式中语言的戏剧化、矛盾冲突的戏剧化以及人性的戏剧化,最终实现以“看”与“被看”模式为视角,对莫言小说中的戏剧元素进行较为具体、详尽地论述。除绪论和结语之外,本文主要分为三个部分:第一部分,主要论述莫言小说中戏剧元素的由来、“看”与“被看”模式的生成背景以及二者之间的内在关联。首先,小说与戏剧之间历来是可以实现相互交融的,这为莫言小说中的“看”与“被看”模式能够与戏剧元素相融合提供理论基础。其次,本章节从家乡戏剧的熏陶、阅读鲁迅文学的影响、莫言个人经历三个方面进行论述,为“看”与“被看”模式具有戏剧元素提供情感支撑。最后本文从意义与功能两方面,结合具体作品《拇指铐》《丰乳肥臀》等,论述“看”与“被看”同戏剧本身的内在关联。第二部分,着重对莫言小说中“看”与“被看”模式的戏剧空间进行论述。“看”与“被看”模式的组成部分主要有“看台”、被看者、看者、权力施压者,戏剧的基本组成部分主要包括戏台、演员、观众、导演。可见,“看”与“被看”模式与戏剧之间具有异质同构性。本章节将通过引用舞台戏剧理论、文学理论,结合具体的小说文本,如《丰乳肥臀》《檀香刑》《模式与原型》《四十一炮》等,对莫言小说中“看”与“被看”模式的各个组成部分进行分别论述,进而阐释“看”与“被看”模式内含的戏剧空间。第三部分,主要论述莫言小说中“看”与“被看”模式的戏剧化表现手法。本章的剖析视角将从舞台表演角度回归到文学剧本上来,结合具体作品《生死疲劳》《丰乳肥臀》《檀香刑》等对“看”与“被看”模式相关的文本内容中戏剧化的语言、戏剧化的矛盾与冲突及戏剧化的人性与心理进行更深一层的把握。