《布达佩斯大饭店》无疑是2015年电影界的一批黑马,在各大奖项上斩获众多荣耀。该片的导演韦斯·安德森也开始在国内受到关注,韦斯·安德森虽是较小众的导演,但他已然是美国独立电影界的一颗闪耀新星。自1994年凭借处女作《瓶装火箭》出道,至今已拍摄八部长片电影、三部短片,并涉足商业广告。韦斯·安德森的电影作品极度的个人风格化,身处于好莱坞商业体系之中,却能依然坚持独立精神和作者意识的表达。他的作品有着极易辨认的视觉影像风格,在形式系统下还同时蕴含着多种意味层次,加之他独到的审美视角和对细节、趣味的把控,形成了韦斯·安德森标签式的电影美学风格。本文则以韦斯·安德森的八部长片电影:《瓶装火箭》、《青春年少》、《天才一族》、《海海人生》、《穿越大吉岭》、《月亮升起之王国》、《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》为研究对象,从美学角度出发,即把美学作为研究韦斯·安德森电影的学术视角或是方法论,运用文献研究法和个案分析法,探讨韦斯·安德森电影的审美规律和风格特征。从而归纳出韦斯·安德森电影的思想之美、叙事之美和视听之美。本文的第一章是绪论,在这一章中阐述了本文的选题背景和研究意义,并在选题背景部分对韦斯·安德森的创作背景和历程进行了梳理。后系统的整理了与本论文相关的国内外研究现状,并对研究思路和研究方法做了简要陈述。第二章探究韦斯·安德森电影的思想美学内蕴。首先对韦斯·安德森“作者导演”的头衔进行了理论追溯和界定,并且总结了韦斯·安德森作者风格的成因。其次就具体电影文本,分析归纳了韦斯·安德森电影人文主义色彩的主题表达和存在主义之思。第三章是韦斯·安德森电影的叙事美学分析,包括作者化思考的叙事手法,人物设置技巧,叙事审美视角和叙事风格。在人物设置技巧的部分还运用拉康的镜像理论对角色之间的塑造影响作了分析。第四章则从色彩、运动镜头的使用、画面构图、道具作为象征符号的应用四个方面对韦斯·安德森电影标签化的视听语言进行剖析。第五章即结语部分,先对本论文的研究做最终总结,其次点明韦斯·安德森电影的可借鉴之处、研究价值和文化意义,并对未来的可研究方向和选题作了展望。