导言 福特·马多克斯·福特是19世纪末20世纪初英国一位重要的作家，与英国现代主义小说的兴起和发展有密切的关联。《好兵》是他最出色的小说之一，被认为是现代主义小说中的精品。作为英国现代主义小说的先驱之一，福特在小说写作上进行了探索，试验新的叙述法，他的小说创作体现了英国小说中叙述艺术的发展。《好兵》能被认为是现代主义小说中的精品，这与该作品所表现出来的叙述艺术不无关系。对福特《好兵》的叙述艺术，国外评论者们做过较多的研究，可谓是仁者见仁，智者见智。而在国内，评论界对福特及其作品并未多加注意，对他和他的作品评论不多。在大量的国内学术期刊中，仪发现少数几篇评论《好兵》的文章。这几篇文章都论及了《好兵》中能体现福特作为现代主义作家的叙述艺术。有论及该作在英国第一人称叙事传统中的地位和作用的；还有论及该作中创作的非个人化以及叙述中心的内移的。然而，该作中能体现福特作为现代主义作家的叙述艺术并不止这些，比如，福特在《好兵》中还实践了他自己所提出的效果的累进的叙述方法，创造了不可靠叙述者的典范。在国内评论界，尚未有人涉及这两方面。因此，本文试图通过分析这部作品的以下几个方面：1)效果的累进的叙述方法；2)第一人称叙述；3)不可靠的叙述者，去探讨和挖掘福特在这部小说中所运用的叙述技巧的成功之处及其独特的艺术效果，从中去看福特作为现代主义作家的叙述艺术，以期能丰富国内对《好兵》的研究，同时为国内福特的研究起到一种抛砖引玉的作用。 第一章：效果的累进的叙述方法 《好兵》共分四部分，它的故事情节并非按时间顺序行进，而是按福特在早年与康拉德合作时所发展的一种叙述方法—效果的累进(progression d’effet)来叙述。这种叙述方法的独特之处在于当故事行进时，它的速度应该越来越快，它产生的效果应该越来越强烈，最重要的是要有一种逐步深入的效果，最终是要引起读者的兴趣。在《好兵》中，叙述者道尔以一种越来越快和越来越强烈的速度深入到造成堕落的心理核心和道德核心，把那些“好人”的表面的举止之下隐藏着的恐惧和道德混乱一层一层地揭露出来了。该叙述方法在道尔的叙述过程中得到了最充分的体现。福特在《好兵》中对他自己所提出的效果的累进的叙述方法的实践，不仅体现了福特对英国小说试验的成果，而且也体现了他作为现代主义作家的叙述艺术。 第二章:第一人称叙述 在《好兵》中，福特展示了他精湛的叙述视角。同其他现代主义作家一样，福特也自觉地退出了小说，他让既是小说人物又是事件重要参与者的道尔充当叙述者，整个小说由道尔从第一人称视角来叙述。18、19世纪英国小说中的第一人称叙述，大多都采用“第一人称主人公叙述”，而《好兵》采用的是“第一人称见证人叙述”，经由道尔这个第一人称见证人对各种材料挑选舍取，巧妙编织，取得了独特的艺术效果。通过对《好兵》，!，第一人称叙述的分析可以发现，在该作品中，福特成功地处理了第一人称叙述，揭示了第一人称叙述极强的艺术表现力。而这种创作手法不仅充分体现了福特的实验精神，同时也极大地丰富了现代主义小说的艺术表现力。 第三章:道尔作为不可靠的叙述者 福特在道尔身上创造了不可靠的叙述者的典范。叙述者道尔一直被蒙在鼓里，始终不明真相，即使到最后若有所悟，他的叙述也忽明忽暗。我们所读到的每一个信息都经过了他思想的过滤，他只是根据自己的回忆或印象预测可能己经发生的情况，报道可能的事实。而事实上，这个被妻子和朋友欺骗的道尔的许多印象是靠不住的，受欺骗的道尔的叙述不可靠是因为他的印象本身就不可靠。此外，《好兵》中充满大量的反讽。山于叙述者的反讽倾向也是判断叙述为不可靠的根据之一，我们同样得出结论:道尔是不可靠的叙述者。叙述者不可靠的叙述让读者难辨事实的真伪，这是福特的叙述策略，是福特力图反映人的真实想法的结果，也是福特对英f日小说进行试验的成果。有评沦者认为“不可靠”的叙述者是现代小说的特征之一，为小说从传统现实主义向现代主义的转变迈出了决定性的一步。 结语 这部分简要地总结了福特在《好兵》中的叙述手法，福特摒弃了传统的全知叙述，而是采用故事中的一非主人公人物从第一人称视角来讲述故事，然而这个第一人称叙述者是一个“不可靠”的叙述者。他讲述他的故事不是按照事件发生的先后时间顺序，!衍是按照他记得事件的时间顺序或事件印在他意识中的时间顺序，然后再回到关键处。这种迁回的叙述是叙述者达到他的渐进效果的艺术的表现。这些叙述技巧是福特对英国小说进行试验的成果。纵观以上福特在《好兵》中对小说叙述艺术的革新和试验，我们一可以发现，拓特正是运用他在叙述手法上的革新，不仅将他对人类的思考融入作品之‘}，，也让读者在阅读故事的同时渐渐发现山小说中人物引发的对真实人类世界本质的的探索;《好兵》中的叙述艺术不仅使得这部小说成为现代主义小说中的精品，而且也充分地体?