从“神曲”《忐忑》到中国“新艺术音乐”,龚琳娜在中西文化理念的冲突中寻音问乐,不断坚持歌唱技能的发展,尤其是“多元化的歌唱技能”,在其诸多作品中尤其注重全音域演唱技能,在她对自己的歌唱分析中被称为“声音位置的统一”,使得她的歌唱在跨越超过三个八度的音域中始终保持声音的统一,这对歌唱声音的“个性化”塑造提供了相当好的研究素材。她在探索本民族的歌唱语汇实践中始终游离在古典、民族和流行之外,她提出的“新艺术音乐”将声乐演唱、器乐演奏与词曲创作有机统一成一个整体,颇具独特的音乐特质,在风格碎片化的社会环境中找寻到一条歌唱民族性和现代性的探索之路。龚琳娜利用现代性的歌唱实践、民族性的话语表达和多风格类型的作品呈现路径对最新的音乐实践探索进行独到诠释,形成自我独具特色音乐演唱技能。本文结合国内诸多学者的研究从龚琳娜的声音特点、练声技巧和舞台表现等方面对龚琳娜歌唱技能进行诠释,并通过龚琳娜不同风格的代表性歌曲对其歌唱技能进行具体应用。以其诗词歌《武魂》、无词歌《忐忑》、民歌《小河淌水》为例,分析她如何将独有的歌唱技能运用到作品实践中,经分析总结出她的音乐作品基本风格呈现特征。最后,根据龚琳娜的歌唱实践分析她的演唱现象对我国声乐教育发展的启示与推动。