中国山水画艺术之所以一直都能够在中国画坛上占据着主导地位,其中一个最主要的原因就是它有着独特的意境创造。意境是山水画的灵魂,意境表现的高雅与否,是区分山水画家水平高低的重要标志,自古就有多位学者、理论家都对其详细的论述。本文是基于这些理论研究成果之上,重新审视中国山水画的意境表现,侧重于从理论基础到绘画实践方面的综合论述,在详细分析了近现代画家对山水画意境表现的现状后,结合笔者在学习和创作中的具体体会来谈。笔者在文中从中国传统文化中的哲学角度出发,历数传统山水画意境表现的种种理论基础,以“天人合一”的大宇宙观为指导,古今名家理论、画作及其作者自身的创作实践中的体会为例证,全面深入的论述了山水画意境表现从传统绘画到近现代绘画在理论指导和表现形式上的变化。在数量众多的关于意境表现理论的画论中,作者主要从“道”,中国古代基础哲学《易经》,以及宗白华、李可染关于意境的有关论述去谈论山水画意境表现的理论基础,同时通过具体实例分析山水画意境表现在实践方面,即绘画技法方面的种种构成因素。同时,深入分析近现代山水画大师黄宾虹、李可染的绘画作品和理论研究成果,及当代抽象水墨艺术的意境表现,并将自身在学习实践过程中对传统山水画意境表现的认识和体会详细的表述了这一论题,从而使山水画意境表现具有了相应的时代性。