普契尼作为19世纪末20世纪初最伟大的作曲家之一,他在继承了传统音乐创作技法的基础上,增加了自己的创作特色,形成了独特的创作风格。使他所创作的歌剧在世界歌剧舞台上占有非常重要的位置。本文以普契尼创作的《图兰朵》和《蝴蝶夫人》两部歌剧为例,分析普契尼对东方元素在歌剧创作方面的运用。通过对歌剧中出现的东方旋律及唱词、东方女性形象的塑造、东方服饰和舞台布景以及东方民俗和文化的应用,进行较为细致的分析和研究,并论述东方元素在普契尼歌剧创作中的重要作用。本文共分为五个部分:绪论部分主要论述了本篇论文的研究背景、研究目的、研究依据、研究现状、研究意义和研究方法。第一章论述普契尼的生平及其歌剧创作历程。包括普契尼的生平;普契尼早期歌剧习作、中期的歌剧成就、后期风格的调整与题材的扩展;普契尼歌剧创作中真实主义和异国情调的体现。重点论述了普契尼的歌剧创作历程。第二章论述歌剧《图兰朵》、《蝴蝶夫人》的创作概况。主要包括这两部歌剧的创作背景、取材及故事梗概。第三章论述东方元素在《图兰朵》、《蝴蝶夫人》中的应用。从东方旋律、唱词在两部歌剧中的运用、东方女性角色在两部歌剧中的塑造、东方服饰和舞台布景在两部歌剧中的应用以及东方文化和民俗在两部歌剧中的体现四个方面进行细致的梳理,对歌剧中所体现的异国情调进行了详细的说明和介绍。第四章论述东方元素在《图兰朵》和《蝴蝶夫人》中的艺术价值。在以上几章内容的基础上论述两部具有东方元素的歌剧在歌剧史上的重要地位。