【摘 要】
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随着纸质媒介的衰落,互联网产业蒸蒸日上,一些漫画杂志社和工作室寻求新的出路。资料表明,动态漫画(Motion Comic)这一名词产生于本世纪初,2005年,狮门电影公司在《电锯惊魂:
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随着纸质媒介的衰落,互联网产业蒸蒸日上,一些漫画杂志社和工作室寻求新的出路。资料表明,动态漫画(Motion Comic)这一名词产生于本世纪初,2005年,狮门电影公司在《电锯惊魂:重生》中首次使用,由神奇漫画公司制作的《守望者》(1)使动态漫画这种新的漫画形式被大众熟知。2011年,由任玩漫画公司制作、姚非拉执笔的《鬼吹灯:龙之烙印》开创国内动态漫画的先河。相较于欧美来说,我国的动态漫画几乎没有怎么发展,其生产的主要途径是,有经济实力的漫画工作室或是个人在不为盈利的创作目的下,以自身兴趣来改编漫画。国内动态漫画的生产与商业脱钩,制约了动态漫画的发展与研究。在中国动态漫画如此青涩的初期,企图写其发展,实属怀有漫画“乌托邦”的嫌疑。不过,正是由于在产业混沌的初期可以脱离市场,进行大胆预测和研究,才能为后续的健康发展做铺垫。论文试图从传统漫画的阅读方式入手,分析多格并置漫画以读者个人经验为主体的阅读方式所带来的参与感。从视知觉心理学层面研究人在画面联想时的状态,从而,对现有的动态漫画阅读方式进行调整,给予读者足够的想象空间。
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