以陈凯歌、张艺谋等为代表的“第五代”导演在中国的电影发展史上是非常重要的一代。他们是在历经十年的文化浩劫和民族灾难后、中国进入了改革开放这样的大背景下诞生的,这注定了他们的创作与当时国内的政治、经济、文化是分不开的。他们自身的“文革”经历、“知青”经验也加深了他们对生命的感悟,在一定程度上也影响着他们的创作。而随着“第五代”导演的创作在国际上的屡次获奖,各界评论沸沸扬扬,“第五代”导演们也纷纷陷入了后殖民主义批评的漩涡之中。对“第五代”导演的创作与后殖民主义理论关系的考察,不仅有利于我们正确认识“第五代”导演的创作,而且有利于中国电影以及中国文化的发展。本文从后殖民主义理论入手,分五部分展开论述：首先是绪论部分,对后殖民主义与中国“第五代”导演创作已有的研究现状和成果进行梳理和综述；其次对后殖民主义理论及其在中国的影响做一个系统的梳理,包括对后殖民主义理论进行简要概述,涉及西方从殖民主义到后殖民主义转变的时代背景,理论溯源和理论核心特征等内容,也包括后殖民主义理论在中国的传播与接受历程,为后面展开的深入分析与研究提供强有力的背景支撑；第三是对“第五代”导演诞生的历史文化背景进行剖析,包括当时的政治、经济、文化等社会大背景,也包括“第五代”导演本身的人生经历和阅历等,以更为准确和深刻的理解影响“第五代”导演创作的各种因素；第四对后殖民主义与“第五代”导演创作之间的关系进行梳理、分析与探讨,总结出两者关系呈现出以下3个阶段：“似是而非”阶段、“两难”选择阶段以及在迎合中走向“迷失”阶段；最后分析“第五代”导演创作的意义,并反思创作中出现的“后殖民主义”倾向,同时对中国电影的未来给予全新展望,即中国电影要想保持长久的生命力,既不能只是坚持“本土化”立场,以一种“对抗性”态度自居,也不能盲目扩大“后殖民主义”这一“中介性”的作用,中国电影只有加强与西方乃至国际学术界的“交流”与“对话”,在承认东西方的文化差异的基础之上,形成一种“相互理解”,从而在全球建立起华夏文化与世界文化平等交流的平台,这样才能摆脱后殖民主义的迷雾,最终找寻到中国电影的真正出路。