现今,美术理论界对当代美术史的研究鲜有重视,对当代地域性的美术史的研究则更为不够。地域性的绘画风格,在当代美术现象中普遍存在,而地域性绘画风格对主流画风也有着巨大影响。明清以来,江苏在山水画发展方面的成就比较突出。但花鸟画的发展也有相当的影响。花鸟画虽然没有形成象山水画那样的整体力量,但一直是名家辈出,在全国范围内有着相当的影响力。江苏花鸟画以明代“吴门四家”至“青藤白阳”形成,清中期“扬州八怪”及清末民初“海上画派”以来,曾经有过巨大的辉煌。随着时代前进,在现代江苏花鸟画在发展的过程中,由于历史的原因,大环境的影响,江苏花鸟画也曾一度受到压制,处于停滞状态。但伴随着徐悲鸿、刘海粟在南京的高校教学的展开,江苏的花鸟画又有了新的面貌。刘、徐都曾求学西方,有着极强的西学基础,又都是现代美术教育的奠基人,他们的画融古今中外技法于一炉而又有其独特风格。给当时的江苏乃至中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。随着前代名家的损落,当代的江苏花鸟画的重任毫无疑问地落在了50年代前后出生的一批画家身上,以陆越子、徐培晨、江宏伟为代表。他们正值知天命之年,思想活跃;他们的人生经历丰富且适应能力强;他们没有框框,没有约束,敢于创新,勇于实践。无论从创作功力、创作能力、创作思想和创作精力上无疑都进入了一个最佳状态,这一批画家是江苏花鸟画坛的中坚力量。几百年波澜不兴的江苏花鸟画坛必将在这一代人的身上大放异彩并走向现代,为江苏花鸟画史写上浓重而光辉的一笔。本文以清代“扬州八怪”花鸟画艺术风格在全国的地位和影响为背景来引述,试图归纳近现代江苏花鸟画艺术风格发展的脉络及继承关系,从而为当代花鸟画研究提供相关借鉴。