每个作家都有自己的语言系统和个人风格，这是一个作家语言成熟的重要标志。虽然刘恪的《城与市》已经得到了“先锋小说的集大成者”和“再也无人可以超越”的赞誉，但评论者对刘恪作品的研究主要集中在小说的先锋技巧方面和叙事学方面，在小说语言方面的挖掘稍微欠缺。笔者试图对刘恪小说语言进行整体研究，对刘恪小说各个阶段的语言艺术特色进行分析和探讨，进而总结出刘恪小说语言的艺术成就。刘恪本人对文学语言有着深切的关注，被称为“词语的痴迷者”，无论是小说创作还是理论建构，刘恪在文学语言上都有着很好的建树！本文主要从四个方面对刘恪作品语言进行探讨：第一部分主要写刘恪早期长江楚风系列小说的语言特色。为了解决这个问题，笔者从三个方面展开分析。1、长江楚风系列小说之音乐性。刘恪通过叠字的使用、气势如虹的反复排比、丰富出彩的句式打造了整个小说忽张忽驰的音乐美，具体体现为回环美、均衡美、错综美和抑扬美。2、长江楚风系列小说的语言形象性。刘恪以他独有的艺术感觉用心捕捉色彩，巧妙运用彩色盘，通过不同色彩的对照、色调和光线的变化，带领我们走进小说色彩的艺术世界；刘恪通过运用比喻、夸张、拟人和排比等修辞，使小说语言充满了准确性、生动性和形象性。3、浓厚的地域文化特色。刘恪在早期小说中通过方言、粗言俗语、歌谣号子、风俗民情、地域名词、人物称号等方面的描写，拓宽小说的题材，塑造典型的人物形象，语言自然朴实，而这些对地域文化的记录在另一方面也丰富了小说的语言资源。第二部分主要写刘恪先锋小说之超文本性。本着刘恪总结的超文本写作的具体特征，笔者通过“虚构的元语言”、“跨文本性的互文写作”和“语不惊人死不休”三个方面进行分析，为大家一一展现刘恪小说的超文本性特点。刘恪肆意地干涉叙述，阐释小说的虚构性，将语言的游戏进行到底；刘恪在小说中插入多种文体和学科，语言有了肆意跨界的自由，因此他的作品被称为“百科全书小说”，创造了一种新的美学规范；刘恪的先锋小说代表作《城与市》被赞誉为中国先锋写作的一次集大成式的终结，更是对当下中国小说写作的一种新开创，主要体现在创立了新的汉语美学原则。笔者在数十种语言方法中挑选了语言陌生化、语言能指化游戏和词语考证义疏法三个方面为大家展示刘恪“语不惊人死不休”的语言功力。第三部分写了刘恪短篇小说文体语言的新探索，本章笔者围绕“长、中、短篇的文体语言特征探索”、“短篇小说的叙事风格”和“杰出的语感”三方面来把握刘恪短篇小说的语言特点。最后，笔者通过对比刘恪作品三个阶段的语言特色，总结刘恪的语言变化踪迹如下：从激情叙述转为冷叙述；从追求似真性、整体性的传统叙述转为解构似真性、整体写作的元叙述；从单一的叙述文体转为跨文体杂语体叙述。通过刘恪文学语言观背景探析以及刘恪在现代小说语言领域内的具体实践来总结刘恪的文学语言成就。