本文论述张继钢舞蹈(舞剧)创作构思的独特性,主要从他独特的思维活动和独特的心理活动两个方面来进行,这就意味着本论文是立足于心理学的层面上来分析张继钢舞蹈(舞剧)创作构思的独特性。从其独特的思维活动和心理活动两个层面切入,将更有利于揭示出张继钢在舞蹈创作构思普遍规律中所不同于他人的特殊性。文中第一部分从舞蹈创作构思的普遍特性逐步过渡到张继钢舞蹈(舞剧)创作构思的独特性上。舞蹈思维活动的特点是通过舞蹈手段来展开构思和想象,揭示生活的本质内容。所以,在第二部分主要集中在舞蹈手段“限制与重复”上来论述张继钢舞蹈(舞剧)思维中的独特性,并透过他在舞蹈(舞剧)创作中普遍使用、并已上升为个人理论总结的两个主要舞蹈手段来揭示他舞蹈思维的本质特征。感知经验是主体通过具体的客观事物所获得的一种意识与情感的经验,而感知规律是在相同的文化背景下的人群,经过感知经验的长期积累而形成的一种规律性的思维、行为和情感等习惯。但是,遵循感知规律的同时,在感知经验中也会形成一些僵化了的、难以改变的习惯,对此,大量的舞蹈创作者却不加思索、习以为常,张继钢则清醒而理智地看到了这样的不足,他不但没有将其视为艺术创造的最终归宿,而且还明确、有意识地表现出他独特的审美追求和不同的艺术处理方式,那就是对感知经验的批判性超越与回归,这样的辩证思维方式,使得他在舞蹈创作的选材与提炼这两大环节中呈现出别具一格的独特性,这个内容主要集中于第三部分来阐释。