广西宁明花山岩画,是左江流域大型岩画群中最庞大且最具代表性的一处岩画,其高大众多的蹲踞式人物形象及其强悍、古朴、粗犷的图像造型风格在世界岩画史上独树一帜。关于左江流域岩画包括花山岩画在内的研究文章,自上世纪五十年代以来,已有较多发表,大多涉及考古学、历史学、地质学、人类学、语言文化学、社会学等多类学科。本论文也基于岩画学涉及多门学科的独特性,借助了美术学、美学、民族学、图像学、心理学等多个学科交叉切入研究的方法,对宁明花山岩画图像的造型进行了相对具体的析述,并在理论阐述的同时,切合本博士课程的应用研究方向,在论文的最后部分进行了从理论到实践的探索,把对花山岩画相关的理论研究最终归结到民族装饰绘画与现代水墨研究的艺术实践层面上来,以期相对完整的完成从理论研究到实践应用探索的全过程。最终,本人的全部研究在导师李魁正教授的指导下以及众多专家、教授的关心下终至成文,但由于时间、经验的欠缺,仍存在许多不足之处,在此仅作不甚成熟的研究论述,以供学界探讨。对宁明花山岩画的相关研究具有很重要的学术价值,这不仅仅因为其图像的规模、气势巨大在全国、全世界罕见而突出,而且由于它记载了广西此一地区早期人们生存活动的连续性篇章,以人类自我表述的创造性形式触及了广西古代先民的生产活动、审美价值、哲学思想、宗教信仰、经济发展、民族迁移、民族战争、繁衍发展史等等,并体现了早期广西文明社会文化、逻辑思维、精神物质特色的缩影,是多层次造型结构的文化积累和远古时期造型艺术的一种典范,也是全人类的重要文化和艺术遗产。全文由绪论、正文、结语三大部分构成。绪论作为第一部分,对论文的相关内容、研究方法进行了概括式的简单介绍。正文共分为七个部分:第一章从研究现状、文献记载、水域、地理、人类学、图像内容等综合方面对花山岩画进行了总体的述说和介绍,以便使读者对宁明花山岩画的图像有整体的认识和了解;第二章主要从概念形态和现实形态两方面对宁明花山岩画图像的形态造型进行了较具体的分析和归类,并进行了岩画典型图像与实物造型的比较和对照,这是全文对广西宁明花山岩画图像造型最直观、具体细究的一个章节。第三章则集中讨论了花山岩画的绘制材料、绘制方法和风格等,并提出了自己个人的看法和理解分析。第四章对构成广西宁明花山岩画图像造型的又一个重要方面——色彩造型进行了细致、深入的具体分析,二维的平面构成造型视角及三维的立体构成造型视角都被考虑顾及是本章及第五章的一个突出论述。而重视色彩造型因素的论述,并论及色彩的审美心理反映,是研究花山岩画的新点,也是岩画学研究中较少有人涉及的,算是自己的探索和尝试;第五章是对花山岩画研究较为大胆探索的一章,主要从鲜有人言及的肌理造型角度对花山岩画的图像造型进行了论述,揭示了肌理体现的人们多层次审美理解力和内在心理异同感受等,力图由表及里的“透过现象,抓住本质”,这一章是从岩画学的一个新视角进行的研究,希望成为全文理论研究创新的一个要点。另外,第四章、第五章在研究论述的同时还关注了这样一个事实——环境与岩画的联系与环境对岩画的色彩、肌理造成的影响在岩画研究中也应被关注,而不该被忽略,这在以往的岩画研究中却较少被人提及。第六章进一步探究了宁明花山岩画背后的历史文化内涵、族属等,且提出了自己些微的保护建议和设想。第七章做为文章的最后一章,把对花山岩画的思索与启示进行了归结、延伸性的实践探索,并具体体现于民族装饰绘画与研究、现代水墨与泼彩的相关绘画创作中。最后,结语作为文章的第三部分,对全文作了总结性的论述。本文经过大量的文献资料分析、田野考察、题纲构建等,综合运用了美术学、美学、心理学、文化人类学、民族学、考古学等多学科交叉研究的方法,具体地探索、分析了广西宁明花山岩画图像的造型,希望本文的研究能为后来对于花山岩画的相关研究提供些许借鉴、启示的可能,且能继续引起各方对花山岩画研究的关注和重视。