纵观中国油画艺术发展史,油画作为一个外来画种传入中国后,“油画民族化”的探索一直伴随着中国油画艺术的发展。对这一问题的讨论与实践一直以各种方式不断地进行着。油画家徐悲鸿、林风眠、吴冠中等人试图通过题材、形式、色彩等角度找到油画与中国文化连通的路径。油画民族化既不是一种特定的模式,也不是随意的添加元素,而是作品精神内涵的民族化。中国传统美学思想在某种程度上讲是意象美学理念,意象表达是其审美体系的重要特征,将这一具有民族化的表现形式与油画表现相结合,对于探索中国油画民族化而言应该是一种有价值的尝试方式。本文拟将“传神写照”这一中国传统美学思想融入于油画肖像的意象表达,以其赋予作品鲜明的民族审美精神的内涵。主要观点是意象表达是中国油画民族化表现的有效途径,而油画肖像借“传神写照”这一中国传统美学思想的表现则是本文研究论述的切入点。“传神写照”这一重要的绘画思想是由东晋画家顾恺之提出的艺术主张,这一思想对当时乃至今天的绘画都有着深远的影响,这些影响不仅体现在中国传统绘画艺术中,而且在中国油画民族化的过程中也产生了重要的作用。本文拟通过分析论述“传神写照”和意象表达的内在联系,并探讨两者与中国油画民族化的关系。从现今发展来看,“油画民族化”是中国油画绕不过的命题,本文试图从油画肖像作为切入点,试着探寻出一条油画民族化的发展路径,以此为他人深层次的研究与探索提供一点有价值的理论参考。论文分为五个部分:第一部分:意象表达是中国传统美学范畴中的核心。由中国传统美学范畴中的核心概念“意象”切入,提出中国意象表达的相关概念。第二部分:当代中国油画肖像中意象表达方式的呈现。本文对当代中国意象表达在油画肖像中的呈现探究,将意象表达具体呈现归纳总结出四大方面,并且通过具体艺术家作品的梳理、分析来阐述。因此对当代中国油画肖像意象表达分析研究则是本章节研究的重点。第三部分:“传神写照”与意象表现的紧密联系。本章通过对“传神写照”与当下肖像意象表达油画的关系中分析,得出“传神写照”与中国油画肖像意象表达精神的契合、表现形式的融合,是意象表现在油画肖像中的精髓所在。尽管时代在变迁,艺术追求的创新性与风格在不断变化,但油画肖像的形神关系始终是肖像画创作的核心。“传神写照”的绘画传达实质是“形”和“神”即形体和精神的相互关系,这是中国传统绘画理论的精髓。在油画肖像艺术创作中,无论什么样的表现手段,都要抓住对象“神”的特点,这正是中国传统美学核心意象表达在肖像画中的体现。从“传神写照”内涵和外延的变迁,与中国当代意象表达发展的梳理和比较,分析得出“传神写照”是油画肖像意象表现的精髓。所以,继承“传神写照”这一理念在当下意象表达油画肖像的发展是两者历史关系的要求,是两者表现精神关系的要求,也是两者表现形式的要求。第四部分:“传神写照”对中国当代油画肖像意象表达的价值分析。探究“传神写照”在中国当代油画肖像意象表达中所体现的对于艺术家主体价值,以及对当代中国油画民族化的价值,这是本文研究价值的落脚点。中国当代肖像意象表达油画的边界十分宽泛,但它的核心非常鲜明就是在作品怎样突显中国人的文化观念、人文情怀和精神品格,具有中国文化特征的绘画风格。“传神写照”的肖像画意象表达承载着艺术家的自我意识,是文化民主的精神自觉,也是中国油画肖像“民族化”发展的一条可行道路。最后结语部分:梳理全文,总结出本论文的观点在中国传统美学体系下“传神写照”与意象表达艺术的融合是油画肖像“民族化”的一种表达方式,在全球化语境中,随着中国经济实力的不断增强,艺术家在艺术语境上找到具有中国特色的话语权,是建立一种民族文化的视觉经验和承载中国文化记忆话语表达的有效方式。