【摘 要】
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作为中国当代“女性主义诗歌”的代表人物,翟永明的诗歌写作并未局限于此,而是随着自1980年代末始并贯穿了整个1990年代的社会变革发生了明显的题材拓宽和诗风转变。诗人的生活与视角向诗歌之外的多种艺术外敞开,尤其对现代建筑、绘画、摄影、戏剧等空间艺术形式产生浓烈兴趣。“白夜”艺术酒吧在90年代末的开设,成为她“多种艺术杂糅化”和“空间诗学转向化”诗风形成的一种象征性载体。通过对各个时期的诗歌文本尤其
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作为中国当代“女性主义诗歌”的代表人物,翟永明的诗歌写作并未局限于此,而是随着自1980年代末始并贯穿了整个1990年代的社会变革发生了明显的题材拓宽和诗风转变。诗人的生活与视角向诗歌之外的多种艺术外敞开,尤其对现代建筑、绘画、摄影、戏剧等空间艺术形式产生浓烈兴趣。“白夜”艺术酒吧在90年代末的开设,成为她“多种艺术杂糅化”和“空间诗学转向化”诗风形成的一种象征性载体。通过对各个时期的诗歌文本尤其是21世纪后的长诗《随黄公望游富春山》的分析,可以考查到翟永明近期诗歌中呈现出的一种诗艺互关的空间书写形态及独特的审美表达。论文共分五个部分:绪论说明选题缘起;第二、第三章分述翟永明诗歌内部的“空间诗学”、和诗歌与其他空间艺术之间相呼应的外部的“空间诗学”。从翟永明诗歌的空间意象整合、翟永明诗歌的空间体式与空间情感三个方面,通过关联诗人在绘画、摄影、戏剧、建筑等空间艺术中汲取的养分,分析翟永明诗歌中诗歌与艺术互相关照的书写策略。回溯诗人自90年代以来,开设文学艺术沙龙白夜,以白夜为坐标逐渐充实着自己的诗歌技艺,完成了情感与创作两方面的蜕变。第四章以文本细读的方式对翟永明长诗《随黄公望游富春山》进行一个典型案例意义上的文本分析研究,总结与实践以上在梳理翟永明诗歌空间中诗艺互关的创新途径。结语部分再次总结诗人的写作与现实关照、以及艺术之间的互动关系。
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