网络新文体是网络时代背景下的产物,是近几年风靡网络的一种网络语言现象。网络新文体与其它网络语言有相似之处,但以其独树一帜的风格成为近几年新兴网络语言的主力军。网络新文体来源多元,发展迅速,形式多样,内容开放,功能多面。它具有框架式结构、开放性表意、再创造的传播等特点。单个网络新文体在网络上虽然存在时间不是很长,但是已经对网络生活和现实生活中的语言都形成了一定影响,其中以“甄嬛体”和“梨花体”这两个风格迥异的网络新文体最为突出,因此对其研究很有必要。而现阶段地研究主要针对的是网络流行语,也即网络流行词语和句子,却很少有关注到段落和语篇。为了更加准确地把握网络流行语篇,也即网络新文体的特点和发展变化,揭示网络新文体的发展规律,完善语篇构式语法,本文运用语篇构式语法理论对“甄嬛体”和“梨花体”的构式压制,语篇构式义,发展变化及其原因进行了比较研究。本论文首先运用语篇构式语法对“甄嬛体”和“梨花体”语篇类型的表征和语篇构式义进行比较。通过对“甄嬛体”和“梨花体”的语篇类型的表征分析,我们可以直观地看到两网络新文体作为构式语篇的运作方式。模板构式本身携带的意义对填入的内容进行了语篇构式压制,使得新填入的内容与模板构式的意义取得了某种一致性。而从语篇构式义来分析,本文得出作为语篇构式模板的“甄嬛体”为电视剧的宫廷口语。它表面上是追求语言上的繁琐,但实际上通过对语篇构式义分析,其核心却是通过复杂到简单地强烈转折表达幽默。深层次上是对语言经济性的强烈要求。而正是因为它语篇构式的复杂性丰富了其语篇构式义,从而为填入的内容提供大量空间。而“梨花体”主张诗歌极尽白话文化,追求语言上的极端从简,但这其实反映了人们对将诗歌极度简化现象地不满,以及对现代诗歌规范化的强烈诉求。而“梨花体”过于简单化的特征使得“梨花体”的语篇构式义太过单一,进而使得“梨花体”在能填入的内容上捉襟见肘。这也是“梨花体”相较于“甄嬛体”鲜为人知的重要原因之一。其次论文从历时的角度分析了构式语篇“甄嬛体”和“梨花体”的生命轨迹,以“甄嬛体”和“梨花体”为代表的网络新文体的发展是一个动态的过程,它们经历了最初的形成期、迅速发展期、发展成熟期以及衰落期。每个时期网络新文体都有不同的发展,都会为了适应语境的变化而发展成不同的特点,产生不同的影响。在“甄嬛体”和“梨花体”的发展期,两网络新文体为了适应不同的语境,均产生了不同程度,形式不一的简化现象,从而刮起了“甄嬛体”的网络狂潮,却加速了“梨花体”的衰落。而不同的网络新文体在衰落后又会被新的同类型网络新文体所替代,进而“重生”。“甄嬛体”是之前“红楼体”的“重生”,某种程度上可以说是“红楼体”的改良版;而作为网络新文体的鼻祖“梨花体”则在衰落之后被“羊羔体”所取代。