写意画的本质是一种向生命精神深层挖掘与表现生命形式的艺术。传统写意花鸟画素以梅兰竹菊为题材来托物言志,鲜有文人画家以牡丹为写意题材。就这个意义而言,牡丹题材的写意化也是最能体现写意精神的本质的。徐渭与吴昌硕作为近现代写意花鸟画发展史上极具代表性的人物,都敢于突破题材限制来抒写真我,各自创造了独具自家面貌的大写意形态的牡丹作品。徐渭独创的水墨牡丹与吴昌硕独创的彩墨牡丹,都赋予了牡丹以新的精神内涵和丰富的审美特征。二者写意牡丹中呈现的审美特征,既拓展了写意花鸟画表现的题材范畴,又丰富了写意花鸟画的审美空间,独具代表性。二者作品中呈现的绘画美学思想对各自时代下的画风转变都具有开拓性意义,对近现代美术与美学领域理论与实践的丰富有着独特的贡献。本文以徐渭与吴昌硕写意牡丹的审美特征为研究对象。传承与创新中国绘画,要先明晰其生命内核和渊源流变,因此本文从徐渭与吴昌硕二者画风形成的社会背景与成因入手,分析写意牡丹创作的立意,进而结合其牡丹作品,从审美的形式特征与内在意蕴两个层面展开分析和比较,循序渐进地探讨二者写意牡丹的审美特征,进而归结其审美理念与写意画风对后世写意花鸟画的影响。形式是一切艺术意蕴的载体,而形式的创造又源于艺术家个人独特的审美追求,因此本文在对二者写意牡丹审美特质的探索中又不断地探本究源,尝试理解与挖掘徐渭与吴昌硕写意牡丹审美特征形成的内在因素。在审美意象与意蕴的生成中,徐渭与吴昌硕分别运用了各自独特的绘画语言,生动而传神地将各自审美特征的丰富性纳入方寸尺幅,与诗书画印合璧的构图相得益彰,实现了形式美感和内在意蕴的高度统一。分析中还表明,徐渭与吴昌硕的书法功底与诗文造诣对其审美格调的形成有重要影响。二者一方面很好地继承了传统绘画中生动传神的美学精神,又各有独特的创新。个人特质与时代精神的契合构成了徐渭与吴昌硕写意牡丹审美形态的典范性。二者大写意牡丹的审美特征所呈现出来的审美追求与写意精神,有着蓬勃的艺术生命力,蕴含着丰富的审美价值。徐渭与吴昌硕独特的审美理念和创作方式,在当代写意花鸟画创作中仍有着重要的借鉴意义。