二战时期,日本在朝鲜、中国、菲律宾、印尼等多个亚洲国家强征女性作为“慰安妇”。战后日本始终未能彻底解决这一问题,“慰安妇”在很长一段时间内都是一个隐匿的议题,直到二十世纪末在韩国幸存者的指认之下才重新回归大众视野。1990年代以来,中韩两国陆续制作了一系列“慰安妇”题材电影,很大程度上提高了“慰安妇”问题的社会关注度,扩充了人们对于“慰安妇”群体的认知,也让公众对女性群体、女性权益有了更深的理解。本文选取中韩两国“慰安妇”题材电影进行比较研究,试图探讨两国银幕中的“慰安妇”形象,并深入分析电影在创伤叙事、历史再现等方面的异同,以期为今后同类型电影的创作提供参考,产生更多优秀作品。本文正文部分共分为四章:第一章回溯了“慰安妇”问题的历史与现状,并详细梳理了中韩两国“慰安妇”题材电影的创作概况。第二章将电影中的“慰安妇”形象划分为受害者、救赎者与“她”者三类形象进行对比分析,同时探讨了形象背后两国电影的文化取向问题。在东亚地区传统的性别观念影响下,“慰安妇”往往被视为一种耻辱,这使得她们长期遭受来自家庭和社会的压力,进而使其长期处于“失语”的困境之中。第三章重点比较中韩两国电影在创伤叙事上的异同,从叙事诉求、叙事话语、情感表达三个层面梳理了二者的差异。叙事诉求方面,中韩两国电影均包含了作为创伤证词、创伤反思和创伤消费这三个方面。叙事话语上,我国电影与国家、战争等宏大叙事密不可分,韩国电影则相对远离国仇家恨,关注重点在于“慰安妇”个体的创伤。情感基调上,韩国电影保持着一贯的悲情叙事,我国电影近年来则做出了一些“去悲情”化的尝试。第四章重点分析电影对于“慰安妇”这一涉及性暴力的特殊历史的再现问题,探讨了历史真实、虚构影像与视觉伦理的关系。无论是纪录电影还是故事电影,都有一定的史学价值,但也都存在与历史真实的偏差。同时在历史真实与视觉伦理的关系上,也需要从观众和受害者两个角度思考“慰安妇”影像再现的限度问题。