《水浒传》中的韵文，一向不为学术界所重视。本文对此作了一些探讨，试图通过对《水浒传》韵文的研究，为有关小说作者及成书过程的探讨，提供一些新材料、新视角。 本文的引言部分，先从小说韵文的文化渊源谈起，指出《水浒传》“韵散结合”的叙述模式源于宋元话本，并且为以后的章回小说提供了样范。引言还对《水浒传》韵文研究的现状作了清理爬梳，指出学术界对《水浒传》韵文的研究还很不够。 论文第一章对《水浒传》韵文的总体状况作了大致描述，在分类及数字统计的基础上，从内容、功用等角度，尽量客观全面地介绍《水浒传》韵文的总体面貌。在第二章“关于《水浒传》韵文的几点思考”中，笔者就《水浒传》韵文的特点，分四个方面作具体分析。(一)《水浒传》韵文在思想性、艺术性方面，呈现出不平衡现象，其最可能的原因，是韵文来源不一、出自众手。除了作者的自创，也有直接承自话本，或为后来加工者所增益。(二)每位梁山好汉出场时，都伴随一首出场诗，由此形成很有规律的“出场诗”现象。本文在前人研究的基础上进一步指出，没有出场诗的前十三回，可能也出自二手。而“出场诗”对【临江仙】【西江月】二词牌的习惯用法，似乎也说明《水浒传》大致以第40回为界，前后两部分的韵文有可能出自二手。(三)本节主要围绕与鲁智深相关的两首偈语以及武松的出场诗，证明鲁智深“大闹五台山”及“武松打虎”等情节，也可能是后起的。(四)本文还讨论了《水浒传》不同版本对韵文的增删情况，由此得出小说韵散结合形式在明后期发生较大变化的结论。