宋代是隐语发展的一个主要转折点,这一时期的隐语分为两条线同时发展。一条发展线存在于以文人为主的唱和、比试中,这或使戏剧中的隐语由独白表演过渡到对手表演;另一条线则是以民间社团为主的隐语活动和隐语表演,这影响隐语在戏剧中的各种表现形式。这两条线的相互作用下,戏剧中的隐语产生了丰富的表演形态与表现形式。本文正文部分为四个章节,对隐语的表现形式,表演方式进行论述。着重分析宋代戏剧中隐语表现形式的种类、构成方法、舞台表演效果和功能。第一,对先秦泛戏剧形态,如歌舞剧、祭祀、代面等具体表演中的隐语进行剥离分析,探究隐语从先秦到汉的表演形态的变化。而汉至南北朝时期,因为隐语有三大形式,包括射覆、谶纬、离合,故先对其当时的隐语环境进行梳理,再分析戏剧中此类隐语的使用情况。唐至五代时期,滑稽戏和杂剧的记载较为丰富,故注重对戏剧中隐语的发展进行综述和分析。第二,对宋代隐语的一些专用术语进行了梳理归纳,和隐语创作环境的分析总结,最后研究戏剧中隐语的主要表演形式。包括一些绕隐语设戏的滑稽戏、院本等。再根据隐语使用方式的不同可分为语言、动作、物品三类。而语言类的隐语可细分为谐音,借代,断章取义、双关、谶语、反语、走智等。再分析隐语的舞台表演方式,如独白、对白等。第三,以《张协状元》为主,研究情节类戏剧中的隐语表演情况,对其戏文的隐语种类、次数进行表格总结。再分析情节类戏剧中的主要使用脚色,次要使用脚色以及各类脚色中隐语使用的偏好、特点以及相同点,最后分析舞台表演的方式,如对手戏、曲唱、动作等。第四,以宋代戏剧中隐语功能为主要论述对象,可分为社会功能和情节功能。社会功能主要以讽谏为主,阿谀、戏谑、解嘲、外交辞令为辅;情节类戏剧中的隐语则有引起下文、过渡等作用。总之,宋代戏剧有一种承上启下的功能,上承接唐、五代之滑稽剧,后开启元杂剧新形式。而隐语也到宋代一大变,具有相当多的表现形式、功能与艺术特色。于是,戏剧与隐语结合变有诸多可研究的因素,故这种过渡戏剧中的隐语形态是相当值得重视的。