风景油画,陈和西从1993年画到现在,依然觉得自己存在很多问题没有解决。他认为创作画到一定程度上,较劲的不是别人,而是自己与自己较劲,画得好与坏,自己心里是有一个标准的。作为一个湖南人,陈和西的绘画既受到了湖湘文化思想的熏陶,又结合了西方绘画的特点,形成了独特的绘画语言。陈和西的风景画取材于自然田园风光,把客观物象和表现性语言有机地结合起来,表现出的是韵味十足的田园意境,他的绘画语言对笔者的创作风格有着巨大的影响。他对油画语言坚持不懈的探索与创新精神不仅吸引着我,也激励着当下的年轻学者努力学习,坚持探索。笔者整理分析目前关于陈和西的研究资料发现,关于陈和西艺术成就和绘画语言的专著并不多,就目前所能查阅的研究陈和西油画的论文和期刊,切入点大多是以陈和西油画作品为起点,研究其绘画语言中的底色作画,油画民族化和本土化,以及陈和西油画中所蕴含的意境田园。笔者在阅读研究《美术观察》中关于陈和西油画的文献期刊时,得到了启发,关注到了曾彬所提出的“陈和西在作画过程中,往往采用类似剪影的方式对物象进行归纳概括”(1)这个点,从而着手进行研究。剪影构成在艺术作品中总是给人高度的概括性和无限的想象,不论剪影是起源于中国的皮影戏还是起源于西方的影绘艺术,不可否认的是剪影在艺术创作中的价值。由此笔者思考陈和西风景油画中的剪影构成形式,他简化一切不必要的内在细节和结构,几何化的造型能力,大面积底色作画的概括性,陈和西绘画中的剪影构成,这都是他绘画语言的独特之处。所以笔者旧瓶装新酒,从剪影构成这个角度来研究陈和西这一艺术语言所形成的原因,以及演变过程和剪影构成在其画中是如何呈现的,这一艺术语言的审美价值和对笔者绘画的启示。本文研究陈和西绘画中剪影构成的表现形式,首先有必要了解何为剪影,何为剪影构成,并通过对目前所整理的资料进行归纳概括,对剪影和剪影构成做出一定的概念阐释与界定,为后文对陈和西油画剪影构成的相关论述做好铺垫。在了解其基本概念的基础上,结合陈和西油画剪影构成的演变历程,通过对陈和西油画不同阶段的分析,逐步阐明剪影构成形成的成因。重点论述陈和西油画剪影构成的形式特征,从陈和西油画中底色造型和色域构成来论述底色作画的演绎,探索底色作画是如何体现剪影构成的,论述剪影构成的简化表现在物体现象的平面化,内部结构的简化,以及色彩的平面几何化,和方形布局所形成的形式美感与剪影构成的联系,以及平面化的剪影人物对画面构成所起到的点睛之处,该部分是本论文的重点。最后结合其作品中剪影构成的形式特征,详细论述这一审美特征对陈和西油画审美价值的精神启示,和笔者对陈和西油画研究引发的延续思考,最终对笔者当下的毕业创作和今后的绘画语言进行指导。