在中国的文化产业建设中，电影是无法忽视的领域，对电影现象的关注具有现时性的意义。20世纪90年代以来，面对传统观众的流失，面对国外电影界的喧哗，面对国内各种新兴媒体的出现，中国电影界进行了多元化、全方位的探索，初见成效。十多年来，随着平民力量的崛起，中国电影在审美与文化上的“平民化”倾向日趋明显。如果说上个世纪90年代，中国电影的“平民化”主要是关注平民百姓琐碎生活的话，那么新世纪以来的国产电影则转变为靠铺排画面为生的“眼球经济”。无论是以《英雄》、《无极》等为代表的国产武侠“大片”，还是以《手机》、《天下无贼》等为代表的平民“贺岁片”，都无一例外地越来越重视普通观众的审美趣味。值得褒扬的也好，需要改进的也罢，都延续了转型期里中国电影“平民化”的审美理念。该如何在“保持平民文化的先进性”与“避其固有的颓废性”之间掌握平衡，成为每一位负有社会责任感的电影工作者必须面对的问题。本文就20世纪90年代以来中国电影“平民化”现象这一“冰山一角”，具体论及其表现，并结合电影本身的大众文化特质，分析其出现的原因及利弊，召唤符合新时代潮流的中国电影主流精神。 20世纪90年代以来中国电影的“平民化”无处不在。各种各样的文艺形式都向大众靠拢，人们调侃经典，消费历史，大众化、平民化成为一股文化风潮。作为市场与艺术结合体的电影，也深切地感受到了这一重大转变，导演们纷纷选择观众喜闻乐见的故事进行创作。这一潮流到20世纪90年代中后期的“冯小刚系列”成为顶峰。事实上，这种从内容到风格的“平民化”取向，不仅仅是全力标称“平民”的冯小刚等人所独有的，即使一些一贯以艺术表达见长的导演也在同时期的创作中流露出平民化的端倪。前期的摸索孕育了新世纪后全力打造视听的“大片”风潮。 从文化根源上来说，中国电影“平民化”现象的形成与我国的大众文化发展密切相关。同时，政府自上而下进行的体制改革为“平民化”的发展拓宽了道路。再加上十多年间电子高科技突飞猛进的发展，使得中国电影在表现手段上日趋丰富，更适于满足平民大众的欣赏欲望。 然而，中国电影的“平民化”固然有其值得称道的一面，其弊端也不可忽视，因此，要把握“平民化”表达的尺度，避免陷入纯粹的平面化、视觉化、消费化的误区。分级仍是中国电影娱乐化的首要要求，同时，真诚的创作态度也不可缺。此外，日趋“平民”的“主旋律”不应被简单的被理解为一种与“政府”有关的政治概念，它应当归属于与“国家”有关的主流精神的范畴，要弘扬包含了先进平民意识的主流精神，塑造真正富有人文关怀与文化特质的主流影片。用平民的语言传达先进的主流精神，进而在契合本土观众心理的基础上进军世界，是个艰难的过程，它需要所有人的共同努力，同时也需要所有国人的宽容与关注。