【摘 要】
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当今社会,人们习惯性地将眼光聚焦于面部,但过分在乎“面相”之美会将对美的感受流于表面,只有将其舍去,才能够达到日本能剧大师世阿弥所主张的“无相”之境。事实上“背影”的确是非常容易被研究者们忽略的一个主题,本文除了想将沦为背景的“背影”提到台面上分析,更是想要从中提炼出一种不被实在的“背影”形象所局限的“背影意识”。在以美学、哲学、心理学和艺术实践为坐标的坐标轴中定位出“背影意识”的概念,并得出“背
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当今社会,人们习惯性地将眼光聚焦于面部,但过分在乎“面相”之美会将对美的感受流于表面,只有将其舍去,才能够达到日本能剧大师世阿弥所主张的“无相”之境。事实上“背影”的确是非常容易被研究者们忽略的一个主题,本文除了想将沦为背景的“背影”提到台面上分析,更是想要从中提炼出一种不被实在的“背影”形象所局限的“背影意识”。在以美学、哲学、心理学和艺术实践为坐标的坐标轴中定位出“背影意识”的概念,并得出“背影意识”的四大特征。另外,从水彩画的发展历史与本体语言两大角度,紧扣水彩画的优势,结合具体作品,具体分析水彩画创作中“背影意识”的体现。最后提出方法论,提供一些可行性操作,供大家参考和讨论。笔者认为,学科与学科之间的融合与连结是未来学术研究的趋势,本题旨在以哲学、心理学的理论扩充水彩画学科理论,是发现新观点、发展新理论的一个抛砖引玉。
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