“意象”一词产生在中国可以说由来已久,这与中国自古以来的传统文化和文化发展息息相关。故而,中国大多画家讲求“立象以尽意”。然而即使西方文化发展历史与东方截然不同,但在历史的进程中,由于科技的发展、社会的变革、中西方文化的交流,使得西方画家的绘画思想发生着转变。与此同时,古老的中国在被迫沦为半殖民地半封建社会的特殊历史时期里,西方文化审美和画作商品化的经营模式,对当时的文人画家们影响颇深,东方画家的绘画思想也在发生着改变。生活中的发展与变革必然影响着画家们的心态与感受,而这东西方绘画共同产生变革的时期,造就了印象派和海上画派。作为印象派的代表人物莫奈,他的晚期作品《睡莲》系列组画是他一生绘画经历的集大成之体现,画面颇具东方意象性；作为与莫奈生活在同一时期的海上画派的一些名家代表如虚谷、任伯年和吴昌硕等人,他们的画作受西方艺术和市场的影响,在中国传统绘画的基础上借鉴融合,创新出独具特色的绘画风格。本文重点将莫奈晚期《睡莲》作品与海派名家的书画作品相比较,试从构图、色彩、笔法和审美意识等方面进行画面意象性的比较研究,从而通过探索莫奈与海派画家作品意象表现上的一些相通之处,思考其中可为中国近现代油画本土化带来的一些启示。