吉本芭娜娜是日本当代文坛的领军人物之一,她的小说声名远播,受到世界各国读者的广泛首肯。她是日本的“文学天后”,在西方拥有“当代紫式部”之美誉,在纯文学一直处于低靡状态的近二、三十年间,奇迹般地营造了一种“芭娜娜现象”,并且以此赢得了当代日本文坛上不容忽视的地位。吉本芭娜娜的小说风格独特、自成一派,已然达成一种共识。批评界的大抵评价是,这位作家的作品中,既有后现代主义作家群共有品位与格调,又总是不乏属于自己的诗学意味与女性情怀。日本及日本以外的先行研究成果中,先后从多个视角出发,广泛地涉猎了吉本芭娜娜的艺术个性之所在这一话题。在丰富了作家作品认识的同时,也留下了一些可持续探讨的价值空间。其中,对于人类自身、包括宇宙认识过程中那些尚待探索的、冥冥之中的存在,特别是作家如何借助这种现实与后现代小说的非现实性质接轨的深层原因,关注与投入尚显不足。在这个意义上讲,吉本芭娜娜小说的“神秘”性解读,有理由成为这位作家研究深入进行的一个重要领域。吉本芭娜娜善于利用水、月等意象主动营造小说中的神秘氛围。水以各种不同的姿态衬托着小说的主题,而月也以它梦幻般的魔力赋予小说无限的幻想空间,这些象征的力量让读者轻易地嗅到了神秘存在的气息。梦境的展示与神秘世界的体验也是吉本经常触及的主题。梦的虚无缥缈、神秘体验的不可思议,都使吉本的“神秘”小说显得更加扑朔迷离。本文梳理了吉本芭娜娜具有代表性的以神秘色彩取胜的三部作品,《月影》是吉本真正意义上的处女座,包含了日后吉本小说中的所有特质,这部小说中的神秘元素以古代神话传说作为介质,完成了现代性的释义;《哀愁的预感》是吉本芭娜娜的父亲吉本隆明评价最高的一部作品,也是吉本认为自己所有小说中最“与众不同”的一篇,一部“悬疑小说”式的温情作品;《甘露》是吉本芭娜娜前期作品的集大成之作,也是最集中展现神秘色彩的作品。本文意在探讨吉本营造小说中神秘氛围的艺术表现手法以及三部作品所代表的不同“神秘”类型,更进一步分析吉本这种神秘小说的成因及其特点与意义。