人们习惯将俄罗斯音乐的代表人物圈定为柴可夫斯基、强力集团和后来的拉赫玛尼诺夫、肖斯塔科维奇等，而对于上述两代作曲家之间起承前启后作用的格拉祖诺夫，对于他的研究却较少，甚至一些专业性的西方音乐史书籍也将其一笔带过。格拉祖诺夫是十九、二十世纪之交俄罗斯古典音乐的杰出代表之一。他融会贯通了欧洲创作技法和俄罗斯民族音乐传统，这在其交响曲的创作中体现得尤为突出。从国内研究情况看，关于格拉祖诺夫各种体裁作品的研究，多数选择的视角是在音乐作品赏析这一层面上，但将其交响曲中的谐谑曲作分析研究的成果却不多见。本论文将从结构的角度，对其交响曲中的谐谑曲进行分析研究。本论文共分为四章。第一章，是对谐谑曲的发展概况进行了梳理；第二章，是对格拉祖诺夫交响套曲中包含谐谑曲的乐章在结构方面进行详细的分析；第三章，是对格拉祖诺夫交响曲中与“谐谑性”有关的乐章进行分析；第四章，是对格拉祖诺夫交响曲中谐谑曲的创作特色及风格特征进行归纳总结。在格拉祖诺夫的交响曲中，他本人十分重视谐谑曲的创作，并对谐谑曲有着自己独特的见解。笔者期望该论文的完成能够充实作曲技术理论这一方面的研究成果，完善对格拉祖诺夫交响曲研究上出现的不均衡现象，并为专业工作者进行更深层的研究提供理论和材料上的支撑。