本文研究的是中国传统乐队合奏中具有“指挥”功能的各种方法和样式。尽管中国传统乐队与现代专业艺术音乐领域的管弦乐队（包括西洋管弦乐队和民族管弦乐队）相比较完全是两种音乐体系，中国传统乐队中也不设专职“指挥”，但是，中国传统乐队合奏中却存在着如何使乐队众多演奏者能够协调一致地进行统一演奏的有效方法和独特方式，而这种方法、方式在其所发挥的艺术功能方面与现代专业艺术音乐乐队中专职指挥所发挥的作用相近似，因此，可以把它们看成是没有专职指挥的“指挥艺术”。本文所研究的就是这种“指挥艺术”中可能存在的各种方法和方式——亦即“指挥法式”。尽管这些发挥着“指挥”功能的方法、法式与我们经常讨论的西式指挥的方法和方式孑然不同，但它们无疑也是“指挥艺术”研究应该涉猎的课题。由于本文研究的焦点集中在中国传统乐队中的指挥法式对音乐表演、音乐展现、音乐表达所发挥的“艺术功能”方面，因而通过这一研究所获得的知识和学术论见，必然对进一步理解“指挥者”这一职务在多人乐队合奏中所应具有的职责以及发掘“指挥法”这一行为如何发展其对乐队和音乐的影响力等方面，会有许多值得借鉴的学术价值。全文包括六个部分：（1）绪论——说明选题缘由、研究范围、研究方法、现有研究综述以及本文资料来源。（2）第一节“信号器物指挥法”——从中国古代军阵和乐舞中的“指麾”说起，讨论了“麾”、“铎”、“鼗”等信号器物在古代乐队中曾有过的指挥法式。（3）第二节“乐器声音节制法”——讨论了古代乐队中“柷”、“敔”引导式和后世乐队中“拍”、“板”节制式等有声指挥响器所发挥的指挥作用。（4）第三节“主奏乐器引导法”——从传统乐队编制特点及其主奏乐器类型入手，进一步论述了民间合奏乐种中各种主奏乐器的多种指挥法式。（5）第四节“鼓点节奏掌控法”——从鼓在中国传统乐队中的作用分析了鼓点在器乐合奏中以及鼓师在戏曲乐队中的各种指挥法式。（6）结论——对以上各节提出的各种指挥法式进行了概括性总结，并从中国传统乐队指挥法式的各个例证中论述了乐队合奏中指挥的艺术功能，同时还提出中国传统式“指挥”的经验对我们如何进一步理解“指挥”、“指挥者”和“指挥法”、“指挥艺术”等概念方面值得参考的一些理论思考。