王家卫与岩井俊二的电影都形成了各自的美学风格，随着他们的电影在国际影坛知名度的愈加提高，“王家卫式美学”与“岩井美学”也备受瞩目。岩井俊二甚至被冠以“日本的王家卫”的称号，这与同处于东方电影美学体系下的二者不可避免地受到东方电影美学思想的濡染有关。因此，基于东方电影美学的视角，以王家卫与岩井俊二电影产生的美学现象为主要文本对二者电影的影像风格进行比较研究，探讨出东方电影美学的一些理论特征，进而为我国民族电影的发展提供一定的启示，这也就成了本论文研究的主要目的与意义所在。本论文分为四部分，共五章。第一部分是第一章，为绪论。分析了对王家卫与岩井俊二的电影进行研究的必要性以及意义。事实上，对二者的电影进行研究是很有必要的，这里面既涉及到与西方电影美学理论的平等与独立，亦涉及到对我国目前出现的一些商业大片所产生的问题的关注与思考。第二部分是第二章，为理论研究。对东方电影美学的现状与理论特征进行了研究分析，并通过对中日电影美学关联与渊源的探讨，探究出王家卫、岩井俊二与东方电影美学具有关联性的根源。第三部分是第三章和第四章，为电影文本分析。结合东方电影美学特征，通过对王家卫与岩井俊二具体电影的比较研究，探讨出王家卫与岩井俊二对东方电影美学的继承与突破的具体表现。二者电影在东方电影美学内涵、形式和意蕴上都有着自觉或者不自觉的流露，但是在东方电影美学的传统主题、戏剧表达方式和文化寓意等父母却有着各自的突破。第四部分是第五章，为价值意义探讨。在电影美学的视角下，关照王家卫、岩井俊二电影的成功，思考我国民族电影的走向，得出要做到东方电影美学与全球艺术高度契合、“作者电影”的个性化与时代审美精神完美结合的结论。这涉及到我国电影的民族化与全球化、传统性与现代性、作者电影的个性化与时代审美精神等的转化结合问题。当代对于王家卫的电影大多从后现代主义角度进行解读，对岩井俊二的电影则侧重的是其现代性。事实上，从电影美学角度来讲，王家卫、岩井俊二的电影美学风格特征与东方电影美学是内在契合的。本论文的研究为我们研究与探讨王家卫与岩井俊二的电影提供了一个新的思路和出发点，而二者电影的成功也为我们探讨民族电影的走向提供了一定的方向。