关于“时剧”,明清以来有许多种不同称谓,如清本《太古传宗》中的称为“时剧新谱”、清本称为《纳书楹曲谱》中的“时剧”以及清“内廷本”中的“新派杂戏”等称谓,还有诸如各历史属阶段中的各类戏曲文献中曾出现的“杂调”、“时曲”、“昆唱时剧”等意思接近而称谓各异的各种不同说法。从字面称谓上不难理解,有流行、时兴之意。在清代皇权的主导与推动下,产生于明代江南民间的昆弋两腔,在京城经历了二百年左右的兴盛、发展、繁荣及衰落的历史阶段,这是中国戏曲史上极其重要的阶段。但是对清“时剧”的一些剧目进入宫廷,演变发展和传承,对昆曲与京剧又有怎样的影响却一直述之不清。本文以清戏曲文献档案为史料依据,以昆曲剧目《思凡》、《出塞》与京剧剧目《贵妃醉酒》、《霸王别姬》的前世今生为具体研究对象,这四出剧目都与清内廷的“时剧”剧目有直接的关系,通过研究纵向的即“时剧”先民间,再宫廷,后又民间的传承发展脉络与横向的即韩世昌与梅兰芳在同“时剧”剧目的比对和演变上,试述清代“时剧”剧目在昆曲及京剧中的发展和演变,以及对后世昆曲和京剧活态传承与发展产生的重要性影响。