【摘 要】
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《台湾音画》（1994/2000/2006）是中国作曲家鲍元恺创作的管弦乐组曲,正如其本人在《台湾音画》创作札记中所写:“这是一部原创同改编相结合,抒情同壮景相结合,本土化同国际化相结合的交响乐作品”。作为鲍元恺《中国风（Rhapsody ofChina）》交响音乐系列之一,全曲结合闽台地区民间原生形态音乐素材,运用现当代作曲技法与民族调性等多元处理手法,生动纪录了鲍元恺在台湾生活的所思所想所见所
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《台湾音画》（1994/2000/2006）是中国作曲家鲍元恺创作的管弦乐组曲,正如其本人在《台湾音画》创作札记中所写:“这是一部原创同改编相结合,抒情同壮景相结合,本土化同国际化相结合的交响乐作品”。作为鲍元恺《中国风（Rhapsody ofChina）》交响音乐系列之一,全曲结合闽台地区民间原生形态音乐素材,运用现当代作曲技法与民族调性等多元处理手法,生动纪录了鲍元恺在台湾生活的所思所想所见所感,其音乐散发的博大恢宏立体音效,将一组组体现不同画境、乐境、情境的鲜活内容跃然谱面,充分展示出《台湾音画》组曲独有的、传统与现代创作技法弥合交融的音响画卷。本文以鲍元恺学生——张培钢琴改编版《台湾音画》（2021）为蓝本,旨在结合钢琴版与原作版的对比分析,探寻鲍元恺《台湾音画》的创作及张培钢琴改编版的移植与编排,同时结合演奏实践,从教学提示者角度给予一定的演奏建议。全文共分三个部分（绪论、正文、结论）,由三个章节构成。绪论,为本文研究意义及国内外研究现状综述;第一章,对鲍元恺与张培的音乐创作进行概述;第二章,以张培钢琴改编版为参照,从创作和人文思想角度对鲍元恺《台湾音画》进行音乐分析;第三章,将管弦乐总谱版和张培钢琴改编版进行对比,结合演奏实践给予建议;结语,从多维角度总结。
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