明清徽州建筑梁架纹饰是中国传统造物装饰艺术的沧海一粟。徽州建筑是徽州地域文化的重要物质载体,集徽州多种地域装饰艺术于一身,其中建筑、雕刻、书画艺术具有极高的科学、历史和审美价值,是明清时期古徽州区域内一种以强化儒家思想及徽礼纲常为主要精神特征,具有鲜明地域色彩的乡土建筑。纹饰依附于载体,将徽州建筑装饰艺术延续到梁架体系之上,是徽商“富而显贵”的表达方式,是徽州地域文化因素的重要体现。受到地理环境因素的影响,徽州建筑使用彻上明造形式做法,将建筑梁架体系裸露在外,给予了徽州建筑艺术美学表达的独特路径,为梁架纹饰的产生奠定了载体基础,衍生出具有地域艺术特殊性的梁架纹饰艺术。笔者深入研究徽州建筑梁架纹饰装饰艺术,试图将其蕴含的纹饰图案、建筑结构美与当代建筑结构装饰美化连结在一起,增强当代建筑的传统文化内涵,传承和创新传统建筑装饰之纹饰艺术。徽州建筑梁架纹饰是中国传统纹饰地域化发展的产物,以传统建筑梁架月梁形制为基础载体,随形赋饰,衍生出具有地域特色的猫须纹、如意纹线性梁架纹饰艺术母题,由工匠对月梁形制载体本身的艺术加工效果,形成月梁形制立体纹饰艺术母题,再由月梁形制立体纹饰与元宝形制梁驼、雀替形制本身组合,演变出“商”字形制立体纹饰艺术母题。徽州建筑梁架纹饰艺术母题中的两种立体纹饰,皆具备装饰性与实用性,是对中国传统造物装饰艺术中,立体纹饰概念的生动诠释。梁架纹饰以纹饰艺术母题为基础,形成了多种标准化纹饰表现形式,其中具有高度广泛性的构图形式有猫须式、开窗式、纵向分割式、通体式。徽州建筑梁架纹饰构图灵活多样,纹饰适用范围较广,一方面增强了纹饰的装饰性,另一方面与形制载体构成的立体纹饰组合成为全新的立体纹饰,就这一层面来说,梁架纹饰形成了平面与立体两种交错的空间关系,对建筑结构空间起到了很好的装饰作用。地域文化的发展离不开中国传统文化的共性背景,以传统徽州建筑遗存实物为研究案例,对徽州建筑梁架纹饰内容存在的异域文化元素进行综合探究,作者分别从传统文化的普遍性、跨文化场域发展的特殊性、多元文化发展的复杂性三个方面,探究徽州建筑梁架纹饰立体、多元的文化形态,由地域纹饰案例研究为出发点,探究地域纹饰艺术的文化特征,更有助于全面理解中国传统纹饰的深层次文化内涵,在传统纹饰的当代化艺术创作中具有深远的启示意义。以本土纹饰艺术、本土文化作为意识形态的向导,传承、发扬中华优秀传统文化,是摆在我们眼前的巨大研究课题,亦是当代艺术创作中,艺术作品具备中华传统文化精髓的现代性动力源泉,具有深邃的理性探索空间。