自20世纪80年代以来,我国作曲家就有意识地在中国民族音乐的创作与实践中,融入西方现代作曲技法,并取得了诸多成就。其中,将西方“多调性对位”技法与中国本民族调式理论相结合,使得各声部均具有明显的调式调性,在纵向结合时更具对抗性,是中国作曲家做出的成功尝试。但这也为民族化“多调对位”的研究提出了问题:西方已有的,“多调性对位”的原则和方法,是否可以直接运用于以中国五声性调式为基础的民族音乐创作?如若不能,当代民族音乐在使用此类技法进行创作时,又需要做出哪些创新?笔者提出“多调对位”的概念,从调式逻辑、二重主音等角度,证明“多调对位”存在的合理性。又以纵向结合的声部间,宫音、主音、调式三个要素的不一致性作为分类标准,对“多调对位”的类型进行划分,从理论上提出一种针对紧张度变化的简化比较方法。最后结合实例,从已有的实践中,归纳整理出具有一般性的对位原则和对位方法。以期为民族化“多调对位”的理论研究,以及现当代中国音乐的创作提供有价值的参考。