徐石麒是明末清初一位颇负盛名的戏曲家,然而由于与他生平家世相关的资料流传下来的很少,后人在引用的时候又以讹传讹,所以到目前为止学术界关于他生平及家世的研究内容较少且颇多谬误。此外,学术界也鲜有学者对其现存戏曲作品进行系统研究,即使偶有提及,多只寥寥数笔,且仅限于作品的思想内容及风格特色方面,对其作品体制的研究却从未有人涉及,本文主要针对上述研究中存在的问题及空白部分进行纠正和补充,分两大部分,一是对徐石麒其人的研究,二是对其现存戏曲作品的研究。对其人的研究主要就前人对徐石麒生平、家世、交游及著述四个方面研究中出现的争议进行考证。本文第一部分的创新之处在于依据较为可靠的材料考证了徐石麒姓名、生卒年、是否出仕、祖籍等问题,并对其具体家庭成员进行了系统研究与辨析(如辨别他两个哥哥徐宗麟与徐宗健实为二人)；借用表格来阐明其作品的著录情况(包括作品名称、作品卷数及戏曲作品的体制),并结合相关文献记载对著录有异之处进行了辨疑纠谬。对其戏曲作品的研究则包括对其现存四种杂剧及传奇《珊瑚鞭》的研究两方面。其现存四种杂剧分别为《买花钱》、《大转轮》、《浮西施》及《拈花笑》。对其杂剧研究的创新之处在于结合具体作品分别从剧本规模与结构、声腔系统及宫调应用、脚色主唱等方面深入研究并总结出其杂剧体制的特征。徐石麒《珊瑚鞭》传奇改编自小说《玉娇梨》,在改编过程中,改作对原作既有继承又有创新,对其传奇《珊瑚鞭》研究的创新之处在于从改作对原作的继承与创新的角度入手,结合具体文本对改编过程中所体现出来的继承与创新特征进行了深入论证与分析。