所谓“景观摄影”，目前在摄影理论研究方向尚未有一个确切的定义。其原因就在于从纪实摄影、纪实风光摄影和观念摄影中都能看到他的“影子”。目前，标榜“景观摄影”称谓的创作群体风起云涌，涉猎领域及其表现手法亦是令人目不暇接。当然，在这个新旧交替和动荡转型的时代，人们对新事物充满好奇和探索的心理，发生这种现象再也正常不过了。鉴于此，关于“景观摄影”的理论研究必须加快步伐，以便为“景观摄影”创作指明一个有利于其发展的前进方向。本人通过长期对景观摄影创作现状的研究和文献搜索的梳理，认为“景观摄影”应该是纪实风光摄影观念化的产物。本文从以下三个方面对这一观点进行阐述：首先，景观摄影缘起于风光摄影，是摄影家对现代社会和城乡一体化进程“加速度”发展致“生活本身展现为景观的庞大堆聚”所带来的“正负”影响的关注；其次，社会景观为人类命脉所系，关注“人”及其生存环境促进了摄影人以“纪实风光摄影”观念化的表达方式介入文化和社会变革；再次，景观摄影是对纪实风光摄影的借鉴和超越。在对当代景观摄影的发生与发展梳理之后，本文归纳出其视觉表达方式，即“无表情外观”的呈现、“空间”景观的拓展与延伸以及多维视角的个性表现。并在此基础上从景观解读的表象化和风格样式的程式化两方面提出对当代景观摄影现状的反思。作为一种新兴的摄影样式，理论界尚未对景观摄影做出系统、深入的文本解剖，因此本文具有一定的理论创新价值。