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为了利于演奏实践，作者期望探索一条中国音乐作品分析的新思路--从中国书法之布白通于中国音乐，以“音乐体”在空间感上隐形的“生命构造”去观察音乐作品潜存的结构形态--从而在不受西方传统结构分析方式影响的情况下解析不符合曲式结构常态但隐形结构客观存在的中国音乐作品。本文针对三个问题展开：一、隐结构是什么？二、隐结构在哪里？三、隐结构研究有没有意义？并以《平沙落雁》为例，从演奏中的实际感受来分析隐结构如何利于演奏实践。其目的：将演奏者的感性经验进行理论定位，继而确认，演奏者在面对具体音乐作品时可应用深层隐结构思维更有效地传递其音乐意向。