李昭道是盛唐时期山水画的重要代表,在山水画的发展史上有重要意义,他继承了家学,吸收了众家所长,形成了自己的山水画面貌。而《明皇幸蜀图》是研究李昭道山水画的典型代表作品,本文以该图为例重新审视了李昭道在山水画发展上的成就,以该作品中的水图像为专题进行了对比研究。水是山川灵气之所在,是山水画灵动的重要源泉。本文重点研究了《明皇幸蜀图》中的水图像,文章首先从画面构成的角度剖析画面流水体系的构建,对画面中水流的走势与布局设计进行分析,研究画面流水体系与山水整体的关系。再从绘画技法的角度对比分析画面中水纹的艺术表现,对各部分局部水纹的勾染技法、绘制技巧、线条组合进行分类整理,还对比分析了画面中的装饰性水纹样,对画面中一些程式性、概括性的处理方式进行探析。文章结合图像进行对比分析,研究画面中对于水图像的营造程式,探寻绘画本身的美学规律。总的来说,文章通过对该作品水流的布局、水纹的处理、空间关系的构建等方面分析李昭道在水图表现上的成就,在山水画面上的进步。本文在研究图像的同时结合了个人创作实践中的经验,两者是相辅相成的,实践带来的方法论可以指导理论研究,理论研究带来的启示也将反哺个人的绘画实践,得到反馈。