珐琅工艺自传入中国,历经了几百年岁月的积淀,已融入大量中华民族传统文化的元素,但其艺术影响范围更多的局限于艺术品范畴。鉴于该工艺技术的特点,导致其与现代人们的生活渐行渐远。20世纪50年代初,清华大学林徽因教授为挽救濒临消失的景泰蓝工艺付出了巨大的努力,使得这门携带优秀中华传统文化基因的工艺焕发青春。梁思成教授进一步强调了:“包豪斯曾倡导过,艺术不是一种专门的职业,艺术家和工艺师之间,根本没有任何区别,建筑、雕塑、绘画应当构成‘三位一体’的环境艺术,三者都应该转向与工艺的结合。”因此,作者认为珐琅必然可以与室内设计及陈设设计融为一体,而成为环境艺术设计的重要组成部分。尽管珐琅工艺的应用范围可以运用在室内装饰中,但传统的珐琅工艺多是以器皿、摆件的形式,在陈设艺术中发挥其装饰作用,而与室内设计的契合度不高。作者通过对珐琅基本工艺特性的研究,认为将珐琅的应用范围扩大化具有广阔的前景。通过对明清时期到当今时代珐琅工艺在家具、装饰中的一些应用实例的分析,力求总结出更为完善的应用方法。让室内设计师更早的将珐琅工艺与室内设计两者有机结合,既能满足室内设计的创新理念,又能激活珐琅工艺传承和发展,为珐琅工艺提供更广阔的创新空间,这就是本论文的创新点。通过文献研究,了解珐琅的概念、工艺、艺术特性等,分析珐琅工艺应用于室内设计中的方法及效果。掌握珐琅构件应用的基本要素,确定珐琅工艺的应用价值,并提出珐琅工艺在室内设计中的应用原则和方法。针对目前珐琅工艺应用存在的问题,也认识到需要从室内及珐琅设计理念同步和珐琅工艺革新入手,克服面临的困难。通过实地调研和资料收集,整理出四种珐琅衍生工艺:冷釉珐琅工艺、烧亮珐琅工艺、低温珐琅工艺、仿珐琅平板喷绘。它们在成本控制和提高生产效率方面均得到改善,更适合在室内设计中推广。通过室内设计实践,作者将珐琅工艺的应用范围成功扩大到室内空间构件,使其与室内设计诸要素有机结合。需要珐琅生产企业解决工艺瓶颈、降低生产成本、提高生产效率,使珐琅构件的制作工艺符合时代的创新需求。从而使室内设计师能调动包括珐琅工艺手段在内的诸多设计语言,来表达室内设计创新理念。特别是有效利用传统工艺,准确地表达空间设计意图,使不同的材料及其工艺都能在整体环境艺术设计中扮演恰当完美的角色,从而塑造物质功能、精神功能、审美功能兼备的理想空间。