【摘 要】
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20世纪60年代,带有浓郁消费主义气息的波普艺术在美国盛行,到20世纪80年代这股波普风潮吹向中国艺术界,前卫艺术家们把具有西方消费主义典型特征的艺术形式引入中国,将其与中国特定历史时期的记忆图像结合形成了具有本民族特征的中国式波普艺术。安迪·沃霍尔与王广义分别是西方波普艺术与中国波普艺术极具代表性的艺术家,一方面,两人的艺术有一定相似之处,两人都对社会的发展变化有着准确的把控力与敏锐的感知力,并
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20世纪60年代,带有浓郁消费主义气息的波普艺术在美国盛行,到20世纪80年代这股波普风潮吹向中国艺术界,前卫艺术家们把具有西方消费主义典型特征的艺术形式引入中国,将其与中国特定历史时期的记忆图像结合形成了具有本民族特征的中国式波普艺术。安迪·沃霍尔与王广义分别是西方波普艺术与中国波普艺术极具代表性的艺术家,一方面,两人的艺术有一定相似之处,两人都对社会的发展变化有着准确的把控力与敏锐的感知力,并能从其中选取极具特色的社会文化符号和图像运用到自己的作品当中;另一方面,安迪·沃霍尔与王广义的艺术虽同属于波普范畴,但又呈现出不同的艺术面貌:安迪·沃霍尔以当下社会广泛流行的视觉形象符号为表现对象,用适应发展潮流的艺术手法呈现作品,而王广义更加侧重于把对中国影响深远的历史记忆图像与涌入的西方消费品形象放置在同一画面,是一种在波普艺术形式下中国精英艺术家的探索与实验。通过对两人作品的对比研究发现,社会语境、文化初衷与艺术家个人艺术理念的不同才是安迪·沃霍尔与王广义波普艺术差异性的实质,两人的艺术在形式上有一定的相似,但作品都植根于自身社会文化现状,与时代紧密相连,从而呈现出各自不同的波普艺术面貌。
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