迪伦马特是第二次世界大战后享有世界声誉的瑞士剧作家,被誉为“继布莱希特之后最重要的德语戏剧天才”,他创作了一系列具有怪诞风格的悲喜剧,以喜剧的形式来表现悲剧的主题,轰动1960年代的欧洲剧坛,促成了二战后德语戏剧的繁荣。上个世纪80年代,迪伦马特的戏剧被介绍到中国后,对中国当代戏剧的发展产生了较大的影响。中国国家话剧院编剧过士行是深受迪伦马特影响的当代剧作家之一。本文将从怪诞作为切入点,分析迪伦马特在戏剧观与创作手法上两个层面上对过士行产生的影响。一方面,过士行从迪伦马特的戏剧中发现了悖论后自觉用悖论的眼光去看待人生的困境,提出用“寓言剧”来破除一种思维定式和欣赏模式,创造一种新的存在;另一方面过士行学习、借鉴了迪伦马特戏剧中的怪诞表现手法,在他的戏剧里创造了一个诡谲多变的世界。过士行与迪伦马特身处东西方不同的文化语境,因而他们的作品在内容与形式方面都有所不同。因而,他们戏剧中的怪诞手法也存有异同之处。过士不仅学习和借鉴迪伦马特戏剧中的怪诞手法,还进一步拓展了怪诞手法的具体手段。