本篇论文以摇滚(乐)作为一个个案研究,通过研究摇滚(乐)这样一种特殊的感性样式的存在,进一步透析摇滚(乐)特有的“声音感觉的逻辑”,通过研究得出:摇滚(乐)相对于主流文化而言是一种独特的“狂飙喧嚣感性叙事”,这种感性叙事与其他诸如西方古典音乐或民间音乐一样,在其发展的历程中形塑了自身特定的“文化族群”和独特的感性经验。摇滚(乐)作为人类社会的产物,它被作为当今社会音乐文化和感性体验的一个重要补充。在零度批判的视域下,文章对摇滚(乐)的声音感觉的逻辑进行一些相关的理论分析和梳理。在上述“[叙事]+[(狂飙喧嚣的)+(感性)]”的基础上,笔者对普遍存在于音乐活动中的“声音感觉的逻辑”进行了简单的理论概括和论述:“声音感觉的逻辑”是一种普遍存在于音乐活动中的感性能力;并且,多元文化的“不同文化规训”、多元主体的“不同的原始积累”形塑了多元并存的“声音感觉的逻辑”;由于在各类音乐活动中都存在一种与其合式的“声音感觉的逻辑”,并且这种感性的能力会作为一种“意向”伴随音乐的创造和体验的活动之中,发挥着一种主导性的作用。为此,面对具体音乐作品感性体验势必要寻求与之“合式”的“声音感觉的逻辑”,因为音乐的感性形式在根本上说就是“声音感觉的逻辑”的一种形式再现。本篇论文的内在驱动力——“走山‘音乐的博物馆’,需要几副‘耳朵’?”。