川剧音乐包括唱腔音乐与伴奏音乐,唱腔依据种类的不同,有“昆、高、胡、弹、灯”五种声腔,除了高腔“不入管弦”、昆腔使用笛子伴奏外,胡、弹、灯分别对应的主奏乐器是小胡琴、盖板子、胖筒筒,它们均为胡琴类乐器,为川剧的不同声腔伴奏,因此,川剧的主奏胡琴具有多样性、融合性特征。川剧主奏胡琴对唱腔的伴奏功能是它们作为主奏乐器的自然属性,而它们在漫长的历史文化演变过程中,其自身具有的社会属性值得探讨。川剧三种主奏胡琴的自然属性与社会属性共同构成了川剧主奏胡琴的伴奏艺术。本论文结合川剧主奏胡琴的历史、基本表现手段以及伴奏音乐形态,探讨主奏胡琴为唱腔伴奏的自然属性的同时,管窥其社会属性。第一章是论文的绪论部分,包括选题缘由、相关概念阐释、国内外研究现状、论文的研究方法;第二章,在前辈们的研究成果之上,运用文献研究法与田野调查法的研究方法,推论川剧主奏胡琴的历史渊源以及发展状况;第三章,对主奏胡琴的音乐表现进行分析,本章以褚历先生对“音乐的表现手段”界定作为研究依据,分析川剧主奏胡琴音乐的基本表现手段(音色、音高)、定型表现手段(演奏法),并结合对川剧琴师的采访口述,分析川剧主奏琴师的角色担当;第四章运用中国传统音乐形态的分析法,探究盖板子、小胡琴、胖筒筒伴奏音乐的基本规律,进而管窥川剧主奏胡琴伴奏音乐体现的中国传统音乐共性与个性的审美内涵,以及对四川人文特征的映射,总结归纳其社会属性。