陈树人的一生在艺术上不断变法,进行了大量艺术实践活动直至晚年逐渐形成独特的构图样式和简练大气的风格就是其一生在艺术上不断求新精神的注解,也代表了岭南画派新时代中勇于创新的核心精神。他在居氏门下接受传统,从而有了中国传统绘画中在天地立心处立人的艺术观。在此之后,又负笈东游,接受西方绘画训练,到晚年获得艺术上的感悟,走出西方藩篱,完成大写意的回归。早年“师造化,得心源”的艺术观使陈树人绘画题材不囿于传统的临摹,更注重自然的取法和变法,接受的是中国传统画法训练,画法上继承和发展了二居的没骨撞粉画法。中期抱着兴国必先兴美育的宏愿,以美育救国的方式立足传统、借鉴西方,由圆山四条派打通了借鉴西方绘画的路径,作品中融入焦点透视和西方明暗光影技法的尝试。但其绘画探索中,始终立足于传统,这也为其后期花鸟画的中西共融埋下了伏笔。陈树人后期的绘画风格在前期的基础上,做了大量的“减法”。中西融合、一体不二,反而显示出一种平淡质朴、返璞归真的绘画面貌。晚年花鸟作品的构图形式中既有空间分割的形式感,又有壮阔挺拔的精神意蕴在画法上以线塑形代替了以色造型,显示出融合后的复归。