王安忆作品中对女性问题的持续关注构成了其创作的主线。进入新世纪以后,王安忆成功地塑造了一批现代女性形象,其中有以《妹头》、《桃之夭夭》为代表的上海本土女性形象,也有以《上种红菱下种藕》为代表的小城女性形象,以《发廊情话》为代表打工妹形象,以《月色撩人》为代表的摩登女性形象,还有以《富萍》为代表的劳动者女性形象。王安忆笔下的这些女性形象或独立自主,面对困难无所畏惧,或在物质的世界中迷失了自己。王安忆的作品当中体现了对这些生活在都市中的现代女性的肯定,对这些女性在生活当中表现出的努力和智慧投以赞许的目光,并且始终以宽容的目光注视着她们的发展。虽然王安忆本人一直强调自己不是女性主义者,但是她作品中的女性意识却贯穿始终。在王安忆新世纪以后的作品中,她在女性人物形象的塑造上有了很大的转变:她从关注女性个体的生命体验渐渐转向关注女性生存的整体背景,她把女性形象放到普通的日常生活中去描写,以还原女性存在的世俗意义和生命价值。王安忆把女性形象和都市经验巧妙融合,写活了女性。王安忆在创作上的创新,无疑会给新世纪以来的文坛带了一些新的启发和感悟。