本文以清乾隆朝三希堂内书画作品为主要研究对象,以乾隆与各类书画家之交往为背景,把握三希堂之形成这一条时间线索,解析三希堂内书画作品的创作背景、艺术风格、图式来源和内容等因素,从而对乾隆的艺术趣味与当时的宫廷艺术做出新观察。乾隆自1746年收齐《快雪时晴帖》、《中秋帖》及《伯远帖》后,便把养心殿西暖阁改名作“三希堂”用以存放这三件书法作品。不仅如此,乾隆还陆续创作多幅书法作品张贴于三希堂内,并且让宫廷画家以及善画的大臣为三希堂作画。因此,“三希堂”这一空间集合了许多彼此相关联的艺术珍品。然而目前已有的学术成果之中,对三希堂的研究多来自建筑领域,也尚未有把三希堂与其内的作品群统一起来作为一个整体进行分析的研究。三希堂内的一些作品尚未得到关注,亦没有相关研究。本文分为三大章节,从美术史的角度出发,在原始文献的基础之上,对三希堂内大量的书画作品进行对比、分析与阐释。第一章的论述证明三希堂乃是乾隆自主设计的个人艺术空间;第二章的论述围绕三希堂内一系列重要的作品展开,把它们视作是有主题性联系的“三希堂作品群”,并且分析了“梅”这一物象在作品群中被广泛使用的原因;第三章的论述讨论了此作品群作者与观者的问题,解答不同身份的人士在三希堂的形塑中发挥了怎样的作用。希望本文能够填补有关三希堂研究的空白之处,丰富对乾隆朝清宫艺术的理解。