当代中国版画的低迷现状具体表现在一些版画家远离绝大多数民众，极端的自我内心关照，本专业圈内的自我欣赏、技术化倾向、贵族化倾向和对形式语言的极端化甚至是唯一目的等倾向越来越明显等创作中的弊病，是版画社会影响力衰减的根源所在。对当前中国版画的低迷现状进行研究后试图通过对老一辈版画家黄新波先生创作实践的分析，来探讨当前一些版画在创作方法上存在的带有普遍性的问题。如果用最简要的词语来概括版画艺术家黄新波先生的作品内涵与创作观念，那就是“长剑与玫瑰”，长剑是正义之剑，是对黑暗势力的揭露、批判与抗争，是他人格中主持正义进行革命的大无畏的一面；玫瑰则是温馨与关爱，体现了他对民众生存、对祖国命运的关爱和深沉的人文主义关怀。　　 黄新波先生是鲁迅先生指导过的第一代新兴版画家，也是中国现代版画史上的杰出代表人物之一。他的艺术成就和国际声誉，以及他为新兴木刻运动所作的贡献，奠定了他在中国现代美术史上的地位。他的《怒吼》、《卖血后》、《横断南海》、《青年人》和《春华常艳》等带有强烈象征主义倾向但又充满现实主义风格的作品，长期以来一直受到学术界的推崇。黄新波先生从投身新兴版画运动开始直到生命终结前夕的所有作品都在伸张正义、同情劳苦大众的人文主义精神支配下，始终站在时代的前沿，始终注重对版画艺术的追求。　　 通过对黄新波先生这一个案的研究并通过对近期举办的全国第十八届版画展画册的研读，将黄新波先生的版画精神与当前我国版画的创作观念在联系各自不同的社会背景下进行对照、比较与思考，找出两者的异同，在进行这一分析比较时特别强调了不同历史背景下审美诉求防止用旧有标准评议当代创作观念，力争对当前版画的低迷现状提出一些切合实际的个人见解。