西藏平措林寺，原信奉觉囊派，曾经在佛教大师多罗那他的营建与掌管下兴旺发达，香火极盛。后于1650年五世达赖时期改成格鲁派寺庙。平措林寺地处日喀则拉孜县平措林乡藏布江南的觉囊寺附近，地理位置偏僻而不易受人关注，然而因祸得福的是，其部分古老壁画，如主殿二楼的塞玛神殿壁画由于缺少资金用于翻新重绘而得以保留至今。其壁画水平的高超，画家那胸有成竹的笔触，壁画历史的复杂性，艺术风格的特殊性，从艺术作品到创作主体研究的学术苍白，一切都充满神秘的色彩，从而散发出强烈的魅力。笔者在对其壁画进行仔细观察与研究之后，确认为钦则派绘画风格。钦则派在西藏美术史中与勉唐派日月同辉的地位以及其后的式微，以至于现在的面临失传，都彰显着其相关研究的必要性与迫切性，这就是本文的研究背景。平措林寺目前惨淡经营，门可罗雀，与历史上曾经几度的繁荣昌盛无法相比，尤其是在对照意大利著名考古学家杜齐先生60年前所拍下的平措林寺的壁画照片时，观其损毁流失现状令人担忧。毫无疑问，对这些壁画进行研究与保护迫在眉睫。笔者才疏学浅，只有依赖自己的一片痴心去研究探索，旨在告慰前人对此壁画的珍惜与其所寄托的引起后人关注的希望，对于现在藏学研究的蒸蒸日上，亦作抛砖引玉之举。站在平措林寺院内，若干问题萦绕于心：这些壁画是何时所绘？何人所出？其艺术形式与其他壁画相比有何异同？在西藏美术发展史上属于什么样的地位？其艺术价值又是什么？等等。带着这些问题，进行了调查访问并查阅了许多资料。因为相关资料的匮乏，所以从艺术本体的角度，运用图像学的研究方法成为探索的主要途径。因此，在下面的篇幅里，以历史为坐标，以图像为依据，对平措林寺塞玛神殿壁画的艺术形式进行初步的研究和论证。在绪论中，主要陈述研究的内容和研究的目的与意义，研究的方法等；第一章,主要就中外学者过去在此论题上的研究进行概述，提出钦则派的核心概念作为研究平措林寺塞玛神殿壁画的研究依据；第二章，运用图像学原理，对于平措林寺塞玛神殿壁画的艺术形式进行探微式描述与点评，与钦则钦莫绘画相比较论证了其钦则派绘画特点，以及其不同于钦则大师的艺术风格。第三章,从平措林寺塞玛神殿壁画艺术形式分析评价其艺术价值；对平措林寺壁画艺术风格形成产生影响的因素进行了探源与归纳，从而反推出其艺术形式透出的艺术风格，从而肯定其艺术价值；结语部分,对于研究的结果进行梳理与总结。