二十世纪潮汕国画总体呈海派的面貌这一事实是无可质疑的。潮汕地区地理位置上三面环山(大南山、凤凰山、桑浦山),二十世纪二、三十年代通往省城(广州)的交通极为不便,介于近代轮船业的发展,潮汕地区与外界接触走水路则更为方便。这样,造成了大批潮人走水路前往东南亚及上海等地经商和学习的现象,从而为近代潮汕海派国画的发展埋下了伏笔,大批学子到上海学成之后在全国各地及东南亚一带从事美术教育活动,培育人才,传播海派艺术。特别是在潮汕地区,在这批老一辈艺术家的影响下,美术氛围浓烈,且美术人才辈出。《二十世纪潮汕国画海派现象初探》一文,在总结前人研究成果的基础上,从区域文化史研究的角度出发,综合运用历史文献,就潮汕国画海派现象发生的直接及间接原因、潮汕海派的发展及影响作全面的分析及个案研究。共分三个部分进行叙述:一,清代至二十世纪初潮汕国画概貌。一个事物的发生与改变并不是偶然的,了解这个事物发生之前的状态,无疑是有参考价值的。二十世纪潮汕国画形成海派现象之前,已经形成一定的绘画传统和接受了一些来自海派艺术的信息,在这里将简要阐述之。二,海上画派艺术特色及直接影响潮汕海派的代表人物。海上画派题材以花鸟画为多,其次人物,再次山水画,往往喜好选取象征吉祥富贵的题材,设色艳丽浓烈,将明清以来的写意水墨与强烈的色彩糅合为一体,打破以往艳丽的色彩只能敷于工笔画的传统,开创重彩写意法,形成了雅俗共赏的审美倾向,同时又加进了新兴时代商业性的市民趣味,注重文化修养,以书入画,讲究诗、书、画、印四位一体的完美结合。其中选取赵之谦和吴昌硕的艺术给予介绍。赵氏的艺术思想富有市民意识和商品意识,在清末文人画崇雅抵俗的大背景下,能对俗的确认并在创作中予以表现,折射出他文化观念的开放和艺术意识的更新;吴氏则实现了诗书画印全方位的突破和升华,并且原本支离破碎的海上画派到了吴昌硕这里实现了大一统和空前的发展。三,潮汕海派的发展及影响。本部分将从潮汕籍海派画家在潮汕地区的发展、潮汕籍海派画家在国内其他地方的发展、潮汕籍海派画家对东南亚各地的辐射三部分分别对影响较大的潮汕海派画家进行详细的描述。